{"id":12951,"date":"2024-05-26T08:59:34","date_gmt":"2024-05-26T06:59:34","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=12951"},"modified":"2024-09-29T10:00:18","modified_gmt":"2024-09-29T08:00:18","slug":"dimanche-matin-a-lopera-meurtre-dans-la-cathedrale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-matin-a-lopera-meurtre-dans-la-cathedrale\/","title":{"rendered":"Dimanche matin \u00e0 l\u2019op\u00e9ra – Meurtre dans la cath\u00e9drale"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>L\u2019op\u00e9ra de ce dimanche matin est une raret\u00e9 \u00e0 deux titres : d\u2019une part, \u00ab\u00a0Assassinio nella cattedrale\u00a0\u00bb d\u2019Ildebrando Pizzetti<\/strong><\/span><\/a> –1880-1968<\/em>-n\u2019est pas un op\u00e9ra fr\u00e9quemment jou\u00e9, ni m\u00eame fr\u00e9quemment enregistr\u00e9 ; d\u2019autre part, la version du jour en est une version en Allemand, enregistr\u00e9e en 1960 lors de la cr\u00e9ation viennoise de l\u2019oeuvre.
\n\"\"<\/a>A l\u2019origine, l\u2019op\u00e9ra est en langue italienne, son livret est fond\u00e9 sur la traduction de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Thomas Stearns Eliot<\/strong><\/span><\/a> –po\u00e8te, dramaturge et bigot de la High Church anglaise, am\u00e9ricain naturalis\u00e9 anglais et prix Nobel de litt\u00e9rature en 1948<\/em>– \u00e9crite en 1935. La traduction allemande est \u00e9galement tir\u00e9e de la pi\u00e8ce de T.S. Eliot et non pas de la version italienne.
\nL\u2019op\u00e9ra, en deux actes, explore les th\u00e8mes de la foi, du pouvoir et du martyr, en retra\u00e7ant le meurtre de Thomas Becket dans la cath\u00e9drale de Canterbury<\/strong><\/span><\/a> en 1170. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

Le meurtre de Thomas Becket<\/strong><\/span><\/a>, archev\u00eaque de Canterbury, en 1170, r\u00e9sulte d’une s\u00e9rie de conflits complexes entre l’\u00c9glise et le Royaume d’Angleterre, centr\u00e9s principalement sur la lutte de pouvoir entre Becket et le roi Henri II de Plantagen\u00eat<\/strong><\/span><\/a>, qui voulait renforcer son autorit\u00e9 sur l’\u00c9glise en Angleterre, tandis que Becket d\u00e9fendait les privil\u00e8ges eccl\u00e9siastiques. En 1164, Henri II \u00e9mit les propositions de proc\u00e9dures juridiques contenues dans les constitutions de Clarendon, pour limiter les pouvoirs de l’\u00c9glise et soumettre le clerg\u00e9 \u00e0 la justice royale, mais Becket, soutenu par le pape Alexandre III, refusa de les accepter.
\nThomas Becket, ancien chancelier du roi et initialement proche alli\u00e9, devint un fervent d\u00e9fenseur des droits de l’\u00c9glise apr\u00e8s sa nomination comme archev\u00eaque de la cath\u00e9drale de Canterbury, ce qui irrita le roi. Il excommunia plusieurs partisans du roi, provoquant son exil en France pendant six ans, ce qui intensifia les tensions.
\nEn 1170, Becket retourna en Angleterre, mais reprit rapidement des actions contre les partisans du roi, exacerbant de nouveau les tensions. Exasp\u00e9r\u00e9, Henri II aurait prononc\u00e9 des paroles interpr\u00e9t\u00e9es comme un ordre de tuer Becket, exprimant son d\u00e9sir de se d\u00e9barrasser de lui. Selon la tradition, il aurait demand\u00e9 : \u00ab N’y aura-t-il personne pour me d\u00e9barrasser de ce pr\u00eatre turbulent ? \u00bb<\/strong><\/span>. Le 29 d\u00e9cembre 1170, quatre chevaliers, croyant servir les int\u00e9r\u00eats du roi, assassin\u00e8rent Becket dans la cath\u00e9drale de Canterbury.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\nLe meurtre provoqua un scandale dans toute l’Europe chr\u00e9tienne. Becket fut canonis\u00e9 en 1173, et Henri II dut faire p\u00e9nitence publique en 1174. Paradoxalement, cet assassinat renfor\u00e7a l’influence de l’\u00c9glise en Angleterre, augmentant son pouvoir face \u00e0 la couronne. Il marque une p\u00e9riode cl\u00e9 de l’histoire m\u00e9di\u00e9vale anglaise.<\/p>\n

\"\"<\/a>Le r\u00e9sum\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra est assez vite r\u00e9alis\u00e9, l\u2019oeuvre durant moins de deux heures et se d\u00e9roule int\u00e9gralement devant ou \u00e0 l’int\u00e9rieur de la cath\u00e9drale de Canterbury.
\n\u2022<\/strong> L\u2019acte 1 expose le retour de l\u2019archev\u00eaque Thomas Becket \u00e0 Canterbury apr\u00e8s son exil de sept ans en France et son opposition au roi d\u2019Angleterre Henri II. L’archev\u00eaque est confront\u00e9 \u00e0 diverses tentations, les quatre tentateurs symbolisant le pouvoir s\u00e9culier, les richesses mat\u00e9rielles et les compromis politiques, mais il demeure ferme dans sa foi et ses missions spirituelle.
\n\u2022<\/strong> Le second acte d\u00e9peint la tension croissante entre Thomas Becket et quatre chevaliers Anglo-Normands fid\u00e8les au roi Henri II. Malgr\u00e9 les avertissements et les menaces, l\u2019archev\u00eaque refuse de se soumettre \u00e0 l\u2019autorit\u00e9 royale. Les chevaliers finissent par l\u2019assassiner dans la cath\u00e9drale, faisant de lui un martyr.
\nLa musique se caract\u00e9rise par une belle intensit\u00e9 dramatique et l\u2019utilisation ponctuelle d\u2019\u00e9l\u00e9ments liturgiques, combinant des harmonies modernes et des m\u00e9lodies rappelant parfois le chant gr\u00e9gorien : l\u2019ensemble cr\u00e9e une atmosph\u00e8re assez intimiste et mystique. Les ch\u0153urs jouent un r\u00f4le essentiel, commentant l\u2019action \u00e0 la mani\u00e8re des choeurs de la Gr\u00e8ce antique ; quant \u00e0 l\u2019orchestre, il est surtout utilis\u00e9 pour accentuer les moments de tension dramatique et souligner les \u00e9motions des personnages.<\/p>\n

\"\"<\/a>La version du jour –t\u00e9moignage d’une qualit\u00e9 sonore pr\u00e9caire, les bandes radio ayant \u00e9t\u00e9 perdues<\/em>– met en vedette absolue Hans Hotter, qui \u00e9crase de tout son prestige le plateau vocal de qualit\u00e9 r\u00e9uni pour l\u2019occasion –ce sont les m\u00eames chanteurs qui incarnent successivement les r\u00f4les des quatre tentateurs puis des quatre chevaliers<\/em>– et campe un Thomas Becket d\u2019une profonde humanit\u00e9 et d\u2019une grandeur extraordinaire. Karajan, directeur artistique de l’op\u00e9ra de Vienne de 1957 \u00e0 1964, au sommet de sa gloire et au fa\u00eete de sa p\u00e9riode \u00ab\u00a0Europas Generalmusikdirekor\u00a0\u00bb, dirige l\u2019oeuvre en privil\u00e9giant son caract\u00e8re intimiste et de subtils alliages de timbres –cf.extrait ci-dessous-<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Extrait26052024.mp3<\/a><\/audio>\n

\nOutre cette superbe version, publi\u00e9e \u00e0 l’occasion des dix ans de la disparition du chef et indisponible depuis des lustres, il existe une belle version, chant\u00e9e en italien, en DVD, que vous pouvez regarder en ligne ici<\/strong><\/span><\/a>. Du fait d’une prise de son tr\u00e8s r\u00e9verb\u00e9r\u00e9e et de l’absence de fosse pour l’orchestre, elle est cependant moins intimiste que la version \u00e9cout\u00e9e ce jour.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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