{"id":13018,"date":"2024-06-23T10:43:37","date_gmt":"2024-06-23T08:43:37","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=13018"},"modified":"2024-09-29T09:59:24","modified_gmt":"2024-09-29T07:59:24","slug":"dimanche-a-lopera-didon-et-enee-de-purcell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-didon-et-enee-de-purcell\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l\u2019op\u00e9ra \u2013 Didon et \u00c9n\u00e9e, de Purcell"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Apr\u00e8s \u00ab\u00a0Hercules\u00a0\u00bb de Handel \u00e9cout\u00e9 r\u00e9cemment<\/strong><\/span><\/a>, c’est un autre op\u00e9ra baroque –court : un peu moins d\u2019une petite heure pour trois actes<\/em>– que j\u2019aborde ce jour : Didon et \u00c9n\u00e9e, d\u2019Henry Purcell<\/strong><\/span><\/a> –1659-1695<\/em>-, dans une belle version enregistr\u00e9e en 1989 par The English Concert et une poign\u00e9e de solistes dont certains \u00e0 la renomm\u00e9e bien \u00e9tablie, comme Anne-Sophie Von Otter ou Nigel Rogers, l\u2019ensemble \u00e9tant plac\u00e9 sous la direction de Trevor Pinnock et faisant partie du tr\u00e8s beau coffret que je vous ai pr\u00e9sent\u00e9 ici<\/strong><\/span><\/a>. –Cliquer sur l\u2019image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a>Henry Purcell composa son unique op\u00e9ra, qui constitue aussi le premier op\u00e9ra jamais \u00e9crit en Angleterre, en 1689. Auparavant, il avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit des masques<\/strong><\/span><\/a>\u00a0–on les appelle aussi parfois semi-op\u00e9ra<\/em>-qui sont une forme de th\u00e9\u00e2tre comportant des divertissements vocaux et instrumentaux, voire des \u00e9pisodes dans\u00e9s, et dont l\u2019exemple le plus c\u00e9l\u00e8bre est sans doute son \u00ab King Arthur \u00bb.
\nLe manuscrit original est perdu depuis longtemps, et la date de composition est estim\u00e9e en fonction de la date de cr\u00e9ation de l\u2019op\u00e9ra, \u00e0 Chelsea, sous la direction du compositeur. Le livret de Nahum Tate expose la l\u00e9gende de Didon, reine de Carthage, et d’\u00c9n\u00e9e, h\u00e9ros troyen, telle que relat\u00e9e dans le livre IV de l’\u00c9n\u00e9ide<\/strong><\/span><\/a> de Virgile, dont il s’inspire librement et avec quelques divergences.<\/p>\n

Argument<\/strong><\/span>.
\nActe 1<\/strong>
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 1 : Le Palais de Didon – L’op\u00e9ra s’ouvre sur Didon, tourment\u00e9e par son amour pour \u00c9n\u00e9e. Elle craint que cet amour ne m\u00e8ne \u00e0 sa ruine. Sa confidente, Belinda, tente de la r\u00e9conforter en lui assurant que son amour est partag\u00e9 et respect\u00e9 par son peuple. Une cour suit, apportant la nouvelle de l’arriv\u00e9e d’\u00c9n\u00e9e.
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 2 : La rencontre avec \u00c9n\u00e9e – \u00c9n\u00e9e d\u00e9clare son amour pour Didon, mais celle-ci, bien que touch\u00e9e, reste h\u00e9sitante. Encourag\u00e9e par Belinda et d’autres courtisans, elle finit par accepter ses sentiments, et le duo chante leur bonheur partag\u00e9.<\/p>\n

Acte 2<\/strong>
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 1 : La grotte des sorci\u00e8res – Les sorci\u00e8res, ennemies de Didon, complotent sa chute. Leur chef, une sorci\u00e8re, \u00e9labore un plan pour s\u00e9parer Didon et \u00c9n\u00e9e. Elles invoquent un esprit d\u00e9guis\u00e9 en Mercure qui dira \u00e0 \u00c9n\u00e9e qu’il doit quitter Carthage pour fonder une nouvelle Troie.
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 2 : Une for\u00eat lors d’une chasse – Didon, \u00c9n\u00e9e et leur suite se reposent apr\u00e8s une chasse. Les sorci\u00e8res invoquent une temp\u00eate pour les disperser. L’esprit, en tant que Mercure, appara\u00eet \u00e0 \u00c9n\u00e9e et lui ordonne de partir imm\u00e9diatement. D\u00e9chir\u00e9 entre son devoir et son amour pour Didon, \u00c9n\u00e9e d\u00e9cide de partir.<\/p>\n

Acte 3<\/strong>
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 1 : Le port de Carthage – Les marins de Troie se pr\u00e9parent \u00e0 partir. Les sorci\u00e8res c\u00e9l\u00e8brent leur victoire en anticipant la chute de Carthage. Didon, ignorant encore les intentions d’\u00c9n\u00e9e, arrive avec sa suite.
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne 2 : Le palais de Didon – \u00c9n\u00e9e annonce \u00e0 Didon son devoir de quitter Carthage, mais promet de rester si elle le souhaite. Furieuse et bless\u00e9e, Didon l’accuse de trahison et lui ordonne de partir. D\u00e9vast\u00e9e par le d\u00e9part de son amant, Didon ne peut surmonter son d\u00e9sespoir.
\n\u2022<\/strong> Sc\u00e8ne finale : La mort de Didon – Didon, accabl\u00e9e de douleur, se pr\u00e9pare \u00e0 mourir. Elle chante l’aria d\u00e9chirante \u00ab\u00a0When I am laid in earth\u00a0\u00bb –g\u00e9n\u00e9ralement connu sous le nom de \u00ab\u00a0Lament de Didon\u00a0\u00bb<\/em>-, demandant \u00e0 Belinda de se souvenir d’elle mais de pardonner \u00e0 \u00c9n\u00e9e. Didon se laisse mourir de chagrin alors que le ch\u0153ur conclut l’op\u00e9ra en d\u00e9plorant son triste sort.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

L’op\u00e9ra explore des th\u00e8mes universels tels que l’amour, le devoir, la trahison et le destin. La musique de Purcell, avec ses airs poignants et ses ch\u0153urs expressifs, souligne l’\u00e9motion intense et la trag\u00e9die de l’histoire, o\u00f9 la magie et la sorcellerie, comme chez Shakespeare, tiennent une place importante. La fin tragique de Didon reste un poignant rappel des cons\u00e9quences des conflits entre le devoir personnel et les d\u00e9sirs amoureux.
\nCet op\u00e9ra, bien que court, est d’une grande intensit\u00e9 dramatique. La version de ce jour me semble tout-fait excellente. Trevor Pinnock n’a jamais \u00e9t\u00e9 le chef plus extraverti dans les oeuvres qu’il aborde, mais c’est un remarquable sp\u00e9cialiste du r\u00e9pertoire baroque anglais et il sait d’entourer de tr\u00e8s bons solistes, notamment Anne-Sophie Von Otter, g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s \u00e0 l’aise dans le r\u00e9pertoire baroque et tr\u00e8s en voix \u00e0 ce stade encore relativement pr\u00e9coce de sa carri\u00e8re.
\n\u00ab\u00a0Dido And Aeneas\u00a0\u00bb est une \u0153uvre majeure du r\u00e9pertoire baroque et reste une des cr\u00e9ations les plus admir\u00e9es de Purcell.<\/p>\n