{"id":13095,"date":"2024-07-16T09:14:31","date_gmt":"2024-07-16T07:14:31","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=13095"},"modified":"2024-07-16T09:14:31","modified_gmt":"2024-07-16T07:14:31","slug":"playlist-glorieuse-voix-wagnerienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/playlist-glorieuse-voix-wagnerienne\/","title":{"rendered":"Playlist \u00ab\u00a0Glorieuse voix wagn\u00e9rienne\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Entre quelques activit\u00e9s estivales : promenades sous le soleil entre deux \u00e9pisodes orageux, visite de la d\u00e9ch\u00e8terie voisine pour d\u00e9sencombrer un peu tous les cartons que j’avais mis de c\u00f4t\u00e9 ces derni\u00e8res semaines –commander en ligne et se faire livrer, c’est pratique mais les cartons vides finissent par prendre de la place…<\/em>-, premiers pr\u00e9paratifs pour nos futures vacances –c’est vite fait pour ce qui me concerne, je ne suis pas du genre \u00e0 remplir la voiture, TheCookingCat s’en charge tr\u00e8s bien toute seule !<\/em>-, je me consacre \u00e0 cette tr\u00e8s jolie playlist que j’ai offerte \u00e0 mes oreilles ce jour : \u00ab\u00a0Astrid Varnay chante Wagner\u00a0\u00bb, au travers trois albums originaux –r\u00e9\u00e9dit\u00e9s en deux CD en 1988 dans l’excellente s\u00e9rie Dokumente, aujourd’hui disparue<\/em>– qu’elle enregistra entre 1954 et 1957, au fa\u00eete de sa gloire donc, pour le label Deutsche Grammophon. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Astrid Varnay, n\u00e9e le 25 avril 1918 \u00e0 Stockholm et d\u00e9c\u00e9d\u00e9e le 4 septembre 2006 \u00e0 Munich, \u00e9tait une soprano de renom aux doubles nationalit\u00e9s su\u00e9doise et am\u00e9ricaine, c\u00e9l\u00e8bre en particulier pour ses interpr\u00e9tations des op\u00e9ras de Richard Wagner. Issue d’une famille de musiciens d’origine hongroise r\u00e9fugi\u00e9s en Su\u00e8de durant la premi\u00e8re guerre mondiale, sa m\u00e8re, Maria Javor, \u00e9tait une chanteuse d’op\u00e9ra –soprano coloratura<\/em>-, et son p\u00e8re, Alexander Varnay, un t\u00e9nor dramatique. Astrid Varnay passa ensuite une partie de son enfance en Argentine avant de s’installer aux \u00c9tats-Unis avec sa famille, o\u00f9 son p\u00e8re mourut en 1924.<\/p>\n

D\u00e8s son jeune \u00e2ge, Astrid Varnay fut expos\u00e9e \u00e0 la musique et \u00e0 l’op\u00e9ra. Elle entama des \u00e9tudes de piano puis se tourna vers le chant, prenant d’abord des le\u00e7ons de sa m\u00e8re, puis de la c\u00e9l\u00e8bre soprano Lotte Lehmann<\/strong><\/span><\/a> –une Sieglinde pour l’\u00e9ternit\u00e9<\/em>-. Cette derni\u00e8re joua un r\u00f4le crucial dans le d\u00e9veloppement de sa carri\u00e8re : en effet, la perc\u00e9e soudaine d’Astrid Varnay survint en 1941 \u00e0 l’\u00e2ge de 23 ans lorsqu’elle rempla\u00e7a Lotte Lehmann dans le r\u00f4le de Sieglinde dans \u00ab\u00a0Die Walk\u00fcre\u00a0\u00bb au Metropolitan Opera de New York. Cette performance inattendue et triomphale, la veille du bombardement japonais sur Pearl Harbour, a marqu\u00e9 le d\u00e9but d’une carri\u00e8re impressionnante qui s’\u00e9tendra sur plus de quatre d\u00e9cennies.
\n\"\"<\/a>Apr\u00e8s la seconde guerre mondiale, Astrid Varnay s’\u00e9tablit essentiellement en Allemagne, \u00e0 Munich. En 1951, elle se lan\u00e7a le r\u00f4le de Br\u00fcnnhilde dans le cycle complet du Ring \u00e0 Bayreuth, rempla\u00e7ant la c\u00e9l\u00e8bre soprano Kirsten Flagstad<\/strong><\/span><\/a>, qui l’avait recommand\u00e9e \u00e0 Wieland Wagner. Cette performance a solidifi\u00e9 sa r\u00e9putation comme une Br\u00fcnnhilde de premier plan, un r\u00f4le qu’elle continuerait \u00e0 interpr\u00e9ter r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 Bayreuth –o\u00f9 elle se produisit sans interruption pendant les 17 ans qui suivirent<\/em>– et dans les autres grandes maisons d’op\u00e9ra du monde.<\/p>\n

Ainsi, Astrid Varnay a rapidement gagna sa r\u00e9putation en tant que l’une des sopranos wagn\u00e9riennes les plus importantes de son \u00e9poque. Son registre vocal puissant et son talent d’actrice ont fait d’elle une interpr\u00e8te recherch\u00e9e pour des r\u00f4les exigeants comme Br\u00fcnnhilde dans \u00ab\u00a0Der Ring des Nibelungen\u00a0\u00bb, Isolde dans \u00ab\u00a0Tristan und Isolde\u00a0\u00bb, Ortrud dans \u00ab\u00a0Lohengrin\u00a0\u00bb et Kundry dans \u00ab\u00a0Parsifal\u00a0\u00bb. Outre Wagner, elle a \u00e9galement excell\u00e9 dans des r\u00f4les de soprano dramatique dans des op\u00e9ras de Strauss, Verdi et Puccini –mais il n’en reste que peu de t\u00e9moignages<\/em>– qui la firent parfois surnommer la \u00ab\u00a0Callas allemande\u00a0\u00bb. L’une des caract\u00e9ristiques distinctives de la carri\u00e8re de Varnay \u00e9tait sa capacit\u00e9 \u00e0 endosser des r\u00f4les majeurs avec peu de pr\u00e9paration.
\n\"\"<\/a>Apr\u00e8s le milieu des ann\u00e9es 50, son investissement dans ces r\u00f4les tr\u00e8s lourds laissa des traces ind\u00e9niables sur sa voix : vibrato marqu\u00e9, justesse approximative avec une tendance \u00e0 attaquer les notes par le bas, rel\u00e2chement de la diction, mais ses incarnations tr\u00e8s \u00ab\u00a0\u00e7a passe ou \u00e7a casse\u00a0\u00bb demeurent attachantes et son investissement dans les personnages ne faiblit pas. Dans les ann\u00e9es 1960, Varnay commen\u00e7a \u00e0 \u00e9largir son r\u00e9pertoire pour inclure des r\u00f4les de mezzo-soprano, tels que Klyt\u00e4mnestra dans Elektra de Strauss et la m\u00e8re dans H\u00e4nsel und Gretel de Humperdinck. Cette transition a permis \u00e0 Varnay de prolonger sa carri\u00e8re avec ses interpr\u00e9tations nuanc\u00e9es et passionn\u00e9es.<\/p>\n

Au cours de sa carri\u00e8re, Varnay a travaill\u00e9 avec certains des chefs d’orchestre les plus \u00e9minents de son \u00e9poque : Wilhelm Furtw\u00e4ngler, Arturo Toscanini et Herbert von Karajan. Elle a \u00e9galement partag\u00e9 la sc\u00e8ne avec d’autres grands chanteurs, parmi lesquels Lauritz Melchior, Wolfgang Windgassen et Hans Hotter. Son interpr\u00e9tation des h\u00e9ro\u00efnes wagn\u00e9riennes \u00e9tait marqu\u00e9e par une intensit\u00e9 dramatique et une endurance vocale remarquables, lui permettant de se distinguer dans des r\u00f4les exigeants physiquement et \u00e9motionnellement, dont de tr\u00e8s nombreux enregistrements \u00ab\u00a0pirates\u00a0\u00bb d\u00e9sormais r\u00e9guli\u00e8rement publi\u00e9s gardent la trace, dans des conditions techniques plut\u00f4t d\u00e9centes : en effet, sa discographie officielle est relativement r\u00e9duite, mais de on dispose de tous les \u00ab\u00a0Ring\u00a0\u00bb de Bayreuth entre 1951 et 1958, sous la baguette des \u00ab\u00a04 K\u00a0\u00bb Karajan, Krauss, Keilberth et Knapperstbusch, ainsi que de ses apparitions dans les r\u00f4les d’Ortrud –o\u00f9 elle \u00e9tait g\u00e9niale et m\u00e9chante \u00e0 souhait<\/em>– ou de Senta : dans tous ces r\u00f4les, elle a marqu\u00e9 l’histoire du Neues Bayreuth par sa voix puissante et son talent dramatique qui en faisaient des incarnations exceptionnelles.<\/p>\n