{"id":13906,"date":"2025-01-18T11:44:31","date_gmt":"2025-01-18T10:44:31","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=13906"},"modified":"2025-01-18T11:44:31","modified_gmt":"2025-01-18T10:44:31","slug":"playlist-du-grand-nord-2-suede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/playlist-du-grand-nord-2-suede\/","title":{"rendered":"Playlist du Grand Nord. 2 : Su\u00e8de"},"content":{"rendered":"

La playlist de ce jour, deuxi\u00e8me de cette s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 des oeuvres symphonique venues du grand Nord, est consacr\u00e9e \u00e0 trois compositeurs su\u00e9dois, qui sont sans doute les plus repr\u00e9sentatifs du genre, \u00e0 d\u00e9faut d’\u00eatre tr\u00e8s connus du grand public, voire des \u00ab\u00a0m\u00e9lomanes du quotidien\u00a0\u00bb, sans que ce terme soit aucunement p\u00e9joratif. –Cliquer sur l’image et les imagettes des portraits pour les voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022 Franz Berwald<\/strong> –1796-1868<\/em>– \u00e9tait un compositeur su\u00e9dois dont les symphonies sont contemporaines de celles de Mendelssohn ou de Schumann, soit le milieu du XIX\u00e8me si\u00e8cle. Elles sont donc d’essence essentiellement romantique et restent de structure fondamentalement classique, comportant peu d’\u00e9l\u00e9ments du folklore su\u00e9dois. La symphonie n\u00b02 –\u00ab\u00a0Symphonie capricieuse\u00a0\u00bb<\/em>– propose cependant une instrumentation color\u00e9e et la symphonie n\u00b04 –\u00ab\u00a0Symphonie na\u00efve\u00a0\u00bb<\/em>– donne \u00e0 entendre des th\u00e8mes pastoraux agr\u00e9ables, mais l’ensemble du corpus me semble moins int\u00e9ressant, en d\u00e9finitive, que les corpus symphoniques de ses plus illustres contemporains. La discographie des symphonies de Berwald est assez pauvre, et c’est encore Neeme J\u00e4rvi qui le r\u00e9v\u00e9la \u00e0 un public un peu plus large au d\u00e9but des ann\u00e9es 80.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022<\/strong> Une d\u00e9cennie plus tard, le m\u00eame Neeme J\u00e4rvi enregistrait l’int\u00e9grale des symphonies d’Hugo Alfv\u00e9n<\/strong> pour le BIS, dans des prises de son somptueuses typiques du label. Pour le coup, ce compositeur m’\u00e9tait connu depuis les ann\u00e9es 80 –Hugo Alfv\u00e9n -1872-1960- est l\u2019un des principaux compositeurs su\u00e9dois du romantisme tardif et du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle<\/em>-, parce que mon oncle immense collectionneur de disque m’avait demand\u00e9 de lui ramener de Su\u00e8de, o\u00f9 je p\u00e9riplais pour mes vacances \u00e0 travers la Scandinavie, tout ce qu’il \u00e9tait possible de lui d\u00e9nicher de ce compositeur, dont rien n’\u00e9tait alors disponible en France, et si peu en Allemagne. J’avais ainsi effectu\u00e9 une assez maigre cueillette –moins d’une dizaine de LP dans mon souvenir<\/em>– chez un disquaire de G\u00f6teborg tout \u00e9tonn\u00e9 de voir un adulescent chevelu lui faire part de cette demande.
\n\"\"<\/a>Les symphonies d’Alfv\u00e9n sont contemporaines de celles de Sibelius et s’inscrivent dans un romantisme tardif incorporant quelques \u00e9l\u00e9ments du folklore populaire su\u00e9dois. La texture orchestrale est riche et dense, les m\u00e9lodies sont marqu\u00e9es par un fort lyrisme. Comme son illustre contemporain finlandais, Alfv\u00e9n sait tr\u00e8s bien \u00e9voquer les vastes paysages nordiques. Sa quatri\u00e8me symphonie -\u00ab\u00a0Aux confins de l’archipel\u00a0\u00bb<\/em>-, \u00e0 l’\u00e9coute ce jour, est vraiment int\u00e9ressante : elle est tr\u00e8s programmatique et utilise une structure peu conventionnelle –un seul mouvement organis\u00e9 en quatre \u00e9pisodes-<\/em>, avec des \u00e9l\u00e9ments vocaux. Vous en trouverez une description d\u00e9taill\u00e9e ici<\/strong><\/span><\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022 Kurt Atterberg<\/strong> –1887\u20131974<\/em>– est l’autre grand symphoniste su\u00e9dois du XX\u00e8me si\u00e8cle, quasi-contemporain d’Hugo Alfv\u00e9n et encore moins connu que lui, tout au moins jusqu’\u00e0 r\u00e9cemment. Il composa neuf symphonies, qui ont connu deux enregistrements int\u00e9graux chez de \u00ab\u00a0petits\u00a0\u00bb labels ind\u00e9pendants –Naxos et CPO<\/em>– friands de parutions rares et souvent in\u00e9dites et dont je me suis toujours demand\u00e9 comment ils pouvaient survivre sur ce seul march\u00e9 de niche, d’autant qu’ils \u00e9ditent leurs disques \u00e0 des tarifs tr\u00e8s doux d\u00e8s leur sortie, dans des conditions techniques g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s convenables.
\nLes symphonies d’Atterberg s’inscrivent dans une veine post-romantique et sont r\u00e9guli\u00e8rement influenc\u00e9es par le folklore su\u00e9dois : les symphonies n\u00b04 et 8, \u00e9cout\u00e9es ce jour, sont ainsi chacune fond\u00e9es sur des m\u00e9lodies populaires su\u00e9doises. Le style d’Atterberg reste toujours accessible et plaisant, tr\u00e8s lyrique et loin des exp\u00e9rimentations ou des recherches avant-gardistes de nombre de ses contemporains.<\/p>\n

Au final, et nonobstant la petite d\u00e9ception concernant les symphonies de Franz Berwald, une tr\u00e8s belle playlist \u00e0 travers la Su\u00e8de !<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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