{"id":14234,"date":"2025-03-09T09:13:46","date_gmt":"2025-03-09T08:13:46","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=14234"},"modified":"2025-03-09T09:13:46","modified_gmt":"2025-03-09T08:13:46","slug":"playlist-karajan-lheritage-decca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/playlist-karajan-lheritage-decca\/","title":{"rendered":"Playlist \u00ab\u00a0Karajan, l\u2019h\u00e9ritage Decca\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Non content d\u2019avoir sign\u00e9 deux contrats d\u2019exclusivit\u00e9 –sic\u2026<\/em>– avec les labels EMI et Deutsche Grammophon dans les ann\u00e9es 50, Karajan enregistra \u00e9galement, au tournant des ann\u00e9es 60, pour Decca, avec l\u2019orchestre philharmonique de Vienne, lequel orchestre \u00e9tait alors sous contrat avec cette firme, qui exportait \u00e9galement aux USA sous label RCA –sic encore\u2026<\/em>-, label sous lequel parurent en priorit\u00e9 certains des enregistrements, destin\u00e9s prioritairement au march\u00e9 am\u00e9ricain, r\u00e9alis\u00e9s alors. Pas exactement facile de s\u2019y retrouver dans ces m\u00e9andres discographiques !
\nC\u2019est parmi ces enregistrements viennois que j\u2019ai concoct\u00e9 la playlist de ce jour. –Cliquer sur l\u2019image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u2022 Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> – Symphonies 40 – Mars 1959 *****<\/strong><\/span> \u2022 Symphonie 41 \u00ab\u00a0Jupiter\u00a0\u00bb – Avril 1963 ***<\/strong><\/span>
\nSans doute les meilleures r\u00e9ussites du chef dans des symphonies de Mozart : beaut\u00e9 du chant et des sonorit\u00e9s, souplesse des lignes. La symphonie n\u00b040, notamment, est baign\u00e9e d’une douce lumi\u00e8re dans le mouvement lent : c’est vraiment tr\u00e8s beau ! Mon appr\u00e9ciation pour la \u00ab Jupiter \u00bb est tributaire du peu d\u2019engouement que je porte pour cette oeuvre\u2026 A l’origine, chacune des symphonies de Mozart \u00e9tait coupl\u00e9e avec une symphonie de Haydn –les n\u00b0103 et 104, que j’\u00e9coute rarement, et lou\u00e9es comme de remarquables versions par le grand sp\u00e9cialiste H.C. Robbins Landon, \u00e9minent sp\u00e9cialiste du compositeur<\/em>-, la jaquette ci-dessus est celle d’une r\u00e9\u00e9dition fran\u00e7aise plus tardive.<\/p>\n

\u2022 Richard Strauss<\/strong> – Also Sprach Zarathustra – Mars 1959 *****<\/strong><\/span>
\nUne remarquable version, superbement enregistr\u00e9e, qui servit de bande-son au film \u00ab 2001 : L\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace \u00bb, de Stanley Kubrick, qui utilisa cet enregistrement subrepticement parce que la MGM n\u2019en poss\u00e9dait pas les droits, \u00ab\u00a0secret\u00a0\u00bb qui fut \u00e9vent\u00e9 bien plus tard ! A cette date, l’orchestre de Vienne a trouv\u00e9 la splendeur qu’il avait quelque peu perdu \u00e0 la fin de la seconde guerre mondiale et s’impose comme l’un des tout meilleurs orchestre au monde.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\n\u2022 Gustav Holst<\/strong> – The Planets – Septembre 1961 ****<\/strong><\/span>
\nLa premi\u00e8re version de Karajan est tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre, et b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une prise de son somptueuse pour l\u2019\u00e9poque. Elle est globalement tr\u00e8s bien, mais assez peu idiomatique si l\u2019on se r\u00e9f\u00e8re aux enregistrements du sp\u00e9cialiste de cette ouvre qu\u2019est Sir Adrian Boult. A mes oreilles cependant, le fameux \u00ab Big tune \u00bb de \u00abJupiter\u00bb manque singuli\u00e8rement d\u2019 \u00abanglitude\u00bb ; a contrario, \u00ab Mars \u00bb est martial \u00e0 souhait, comme il se doit !<\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022 Piotr Tcha\u00efkovsky<\/strong> – Casse-noisette, suite de ballet – Septembre 1961 *****<\/strong><\/span>
\n\u2022 Edvard Grieg<\/strong> – Peer Gynt, suite 1 et extrait suite 2 – Septembre 1961 *****<\/strong><\/span>
\n\u2022 Johann Strauss II, Josef Strauss<\/strong> – Ouvertures, valses et polkas – Avril 1959 ***** <\/strong>-Cliquer sur l’imagette de gauche pour la voir en plus grand-.<\/em><\/span><\/span>
\nDans ces pages plus l\u00e9g\u00e8res qu’il aimait ne pas d\u00e9daigner, le chef autrichien a toujours excell\u00e9 tout au long de sa carri\u00e8re, comme en attestent les nombreux enregistrements qu’il en r\u00e9alisa –au moins trois fois pour les ballets de Tcha\u00efkovsky et le Peer Gynt de Grieg, et il enregistra bien plus souvent encore des pi\u00e8ces de la famille Strauss<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a>Concernant les derni\u00e8res cit\u00e9es, les versions qu\u2019il y donna \u00e0 Vienne –pour EMI dans les ann\u00e9es 40, pour Decca au sein de cette playlist et, enfin, \u00e0 l\u2019occasion du festival de Salzburg en 1968 ou du Nouvel An 1987 \u00e0 Vienne pour Deutsche Grammophon<\/em>– sont \u00e0 mes oreilles sup\u00e9rieures \u00e0 celles, innombrables, qu\u2019il enregistra \u00e0 Berlin.<\/p>\n

Tous ces enregistrements ont \u00e9t\u00e9 produits par le mythique John Culshaw<\/strong><\/span><\/a>, producteur du \u00ab\u00a0Ring\u00a0\u00bb l\u00e9gendaire de Solti pour Decca, et homme d’un caract\u00e8re notoirement difficile qui s’entendit pourtant \u00a0remarquablement avec le chef autrichien : ils partageaient tous deux les m\u00eames passion pour la vitesse et le pilotage de bolides…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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