{"id":15076,"date":"2025-06-15T16:43:23","date_gmt":"2025-06-15T14:43:23","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=15076"},"modified":"2025-06-15T16:43:23","modified_gmt":"2025-06-15T14:43:23","slug":"dimanche-a-lopera-richard-strauss-le-chevalier-a-la-rose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-richard-strauss-le-chevalier-a-la-rose\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l’op\u00e9ra – Richard Strauss, \u00ab\u00a0Le chevalier \u00e0 la rose\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Ma s\u00e9ance dominicale lyrique me conduit cette apr\u00e8s-midi –pour cause de pr\u00e9paratifs intenses pour le brunch de la \u00ab\u00a0f\u00eate des p\u00e8res\u00a0\u00bb ce matin<\/em>– dans la Vienne imp\u00e9riale de la seconde moiti\u00e9 du 18\u00e8me si\u00e8cle, sous le r\u00e8gne de Marie-Th\u00e9r\u00e8se, imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re du Saint-Empire germanique et reine d’Autriche, avec l’op\u00e9ra en trois actes de Richard Strauss \u00ab\u00a0Le chevalier \u00e0 la rose\u00a0\u00bb<\/strong>, dans l’ultime version d’Herbert Von Karajan. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

L’argument en est tr\u00e8s simple : le baron Ochs auf Lerchenau pr\u00e9pare son mariage avec Sophie Faninal, et fait appel \u00e0 sa cousine, la princesse Marie-Th\u00e9r\u00e8se von Werdenberg, plus connue sous le nom de \u00ab\u00a0La Mar\u00e9chale\u00a0\u00bb, pour d\u00e9signer un chevalier qui ira offrir une rose d’argent \u00e0 la future mari\u00e9e, selon la tradition.
\nLa Mar\u00e9chale confie cette mission \u00e0 Octavian, son jeune amant. S’ensuivent une s\u00e9rie de quiproquos, et, en d\u00e9finitive, Octavian s’\u00e9prend de la jeune fianc\u00e9e, horrifi\u00e9e par son futur mari qui est un homme d\u00e9prav\u00e9 et grossier. Avec la b\u00e9n\u00e9diction de la Mar\u00e9chale, les deux jeunes gens peuvent alors entamer un duo d’amour enflamm\u00e9.<\/p>\n

Ainsi, bien qu’il s’agisse d’un op\u00e9ra comique, l’\u0153uvre int\u00e9grant des th\u00e8mes plus s\u00e9rieux comme l’infid\u00e9lit\u00e9, la pr\u00e9dation sexuelle et l’altruisme en amour, mais aussi la nostalgie et l’angoisse face au temps qui fuit.
\nUne notice assez compl\u00e8te –argument, informations sur le livret et les conditions de cr\u00e9ation de l’op\u00e9ra…<\/em>– se trouve ici<\/strong><\/span><\/a>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le chevalier \u00e0 la rose\u00a0\u00bb est bien repr\u00e9sent\u00e9 dans ma discoth\u00e8que, avec pas moins de six versions :
\n\u2022<\/strong> d’une part, les trois versions d’Herbert Von Karajan<\/strong> : 1956, studio EMI avec le Philharmonia Orchestra ; enregistr\u00e9e live \u00e0 Salzbourg en 1960 et sortie officiellement chez DGG en 1999 seulement, dans le cadre de la publication des archives du festival ; 1982, studio parue chez Deutsche Grammophon, et, donc version \u00e9cout\u00e9e ce jour. Les deux premi\u00e8res versions sont g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9es comme des versions de r\u00e9f\u00e9rence. Karajan a toujours \u00e9t\u00e9 un \u00e9minent sp\u00e9cialiste de Richard Strauss, reconnu comme tel par le compositeur lui-m\u00eame, qui, au sortir d’une repr\u00e9sentation dirig\u00e9e par son jeune coll\u00e8gued’Arabella, l’invita au restaurant pour le f\u00e9liciter et le remercier;
\n\u2022<\/strong> d’autre part, trois versions enregistr\u00e9es par Erich Kleiber<\/strong> en 1954, Karl \u00ab\u00a0Karli Sac de patates\u00a0\u00bb<\/span> B\u00f6hm<\/strong> en concert au festival de Salzbourg en 1969 et Leonard Bernstein<\/strong> en studio en 1971 –les deux premi\u00e8res sont \u00e9galement souvent consid\u00e9r\u00e9es comme des versions de r\u00e9f\u00e9rence<\/em>-, qui, toutes trois, proposent d’excellents plateaux de chanteurs.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>La version du jour jouit d’une r\u00e9putation un peu moindre que les deux pr\u00e9c\u00e9dentes enregistr\u00e9es par Karajan –cliquer sur les imagettes pour les voir en plus grand<\/em>-, et pourtant, \u00e0 mes oreilles, elle n’est pas si loin de les rejoindre : aucun des chanteurs, presque tous \u00e0 l’aube de leur carri\u00e8re, ne d\u00e9m\u00e9rite, m\u00eame si certains n’\u00e9galent pas tout-\u00e0-fait leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs. A contrario, Kurt Moll est sans doute le meilleur Ochs auf Lechernau de l’enti\u00e8re discographie.
\nLes tempi, relativement lents –comme toujours chez le chef dans cet op\u00e9ra, qu’il dirigea tr\u00e8s souvent<\/em>– sont cependant tr\u00e8s vivants et, surtout, Karajan tire de l’orchestre philharmonique de Vienne –sans doute l’orchestre<\/span> le plus r\u00e9tif pour r\u00e9pondre aux exigences des chefs d’orchestre<\/em>– des sonorit\u00e9s somptueuses et d’une beaut\u00e9 inou\u00efe, qui impr\u00e8gnent l’oeuvre d’une tendre nostalgie.<\/p>\n

Tim Page, critique musical du Washington Post, \u00e9crivait, apr\u00e8s le dernier concert am\u00e9ricain de Karajan, en f\u00e9vrier 1989 : \u201cNever forget that an orchestra can play with such unity, such subtlety, such luxuriance of tone. You may never again hear such playing but now you know that it can be done\u201d.<\/span> <\/strong><\/span>\u00ab\u00a0N’oubliez jamais qu’un orchestre peu jouer avec autant d’unit\u00e9, de subtilit\u00e9 et de luxe sonore. Vous n’entendrez peut-\u00eatre plus jamais un tel jeu, mais vous savez d\u00e9sormais qu’il est possible de le faire\u00a0\u00bb.<\/strong><\/em><\/p>\n