{"id":15174,"date":"2025-06-29T09:45:37","date_gmt":"2025-06-29T07:45:37","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=15174"},"modified":"2025-06-29T13:18:41","modified_gmt":"2025-06-29T11:18:41","slug":"dimanche-a-lopera-wolfgang-a-mozart-cosi-fan-tutte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-wolfgang-a-mozart-cosi-fan-tutte\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l’op\u00e9ra – Wolfgang A. Mozart, \u00ab\u00a0Cosi fan tutte\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00ab\u00a0Cos\u00ec fan tutte\u00a0\u00bb est un op\u00e9ra en deux actes compos\u00e9 par Wolfgang Amadeus Mozart sur un livret de Lorenzo Da Ponte : il s’agit de leur derni\u00e8re collaboration, apr\u00e8s \u00ab\u00a0Don Giovanni\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Les noces de Figaro\u00a0\u00bb. Cr\u00e9\u00e9 en 1790, cet op\u00e9ra appartient au genre de l’op\u00e9ra bouffe, bien qu’il contienne des \u00e9l\u00e9ments de profondeur psychologique et de satire sociale.
\nLa version du jour est celle enregistr\u00e9e en 1955 par Herbert Von Karajan, le Philharmonia Orchestra, entour\u00e9s d’une constellation des \u00e9toiles du chant mozartien de l’\u00e9poque. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-. Comme pour la majorit\u00e9 des op\u00e9ras de Mozart –\u00e0 part \u00ab\u00a0La fl\u00fbte enchant\u00e9e\u00a0\u00bb<\/em>-, je ne l’\u00e9coute que tr\u00e8s rarement et il m’a \u00e9t\u00e9 d’autant plus facile de choisir cette version que c’est la seule pr\u00e9sente dans ma discoth\u00e8que !<\/p>\n

\u2022 Acte I –<\/strong> L’op\u00e9ra commence dans un caf\u00e9 \u00e0 Naples o\u00f9 deux officiers, Ferrando et Guglielmo, se vantent de la fid\u00e9lit\u00e9 de leurs fianc\u00e9es respectives, Dorabella et Fiordiligi. Leur ami Don Alfonso, un vieux philosophe cynique, les met au d\u00e9fi en affirmant que toutes les femmes sont inconstantes –\u00ab\u00a0Cos\u00ec fan tutte\u00a0\u00bb signifie \u00ab\u00a0Toutes les femmes font ainsi\u00a0\u00bb, ce que l’on traduirait plus trivialement de nos jours par \u00ab\u00a0Toutes les m\u00eames\u00a0\u00bb<\/em>-.
\nFerrando et Guglielmo acceptent le pari de Don Alfonso et d\u00e9cident de se d\u00e9guiser pour tenter de s\u00e9duire la fianc\u00e9e de l’autre. Ils feignent d’\u00eatre appel\u00e9s au front et disent un adieu d\u00e9chirant \u00e0 leurs bien-aim\u00e9es.
\nPeu apr\u00e8s, deux \u00ab\u00a0\u00e9trangers\u00a0\u00bb (en r\u00e9alit\u00e9 Ferrando et Guglielmo d\u00e9guis\u00e9s) arrivent chez les s\u0153urs et tentent de les s\u00e9duire. Au d\u00e9but, Dorabella et Fiordiligi r\u00e9sistent aux avances des \u00e9trangers. Sur les conseils de Don Alfonso et avec l’aide de la servante Despina, les \u00ab\u00a0\u00e9trangers\u00a0\u00bb feignent de prendre du poison pour gagner la piti\u00e9 des s\u0153urs. Despina, d\u00e9guis\u00e9e en m\u00e9decin, arrive et \u00ab\u00a0soigne\u00a0\u00bb les hommes, ce qui permet aux s\u0153urs de commencer \u00e0 c\u00e9der \u00e0 leurs avances.<\/p>\n

\u2022 Acte II –<\/strong> Les \u00ab\u00a0\u00e9trangers\u00a0\u00bb continuent leur cour assidue. Ferrando, d\u00e9guis\u00e9, courtise Dorabella, tandis que Guglielmo, d\u00e9guis\u00e9, courtise Fiordiligi. Les s\u0153urs commencent \u00e0 succomber \u00e0 leurs avances. Don Alfonso persuade les s\u0153urs d’accepter une double c\u00e9r\u00e9monie de mariage avec les \u00ab\u00a0\u00e9trangers\u00a0\u00bb.
\nJuste au moment o\u00f9 les mariages sont sur le point d’\u00eatre c\u00e9l\u00e9br\u00e9s, on entend des marches militaires au loin. Ferrando et Guglielmo reviennent de leur pr\u00e9tendue guerre, d\u00e9couvrant avec chagrin que leurs fianc\u00e9es les ont trahis. Ils r\u00e9v\u00e8lent leur d\u00e9guisement, et les s\u0153urs, honteuses, avouent leur infid\u00e9lit\u00e9.
\nMalgr\u00e9 la douleur de la trahison, les couples se r\u00e9concilient. Don Alfonso conclut que l’amour et le pardon triomphent, et tout le monde c\u00e9l\u00e8bre la fin heureuse.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La musique de Mozart et le livret de Da Ponte cr\u00e9ent un \u00e9quilibre parfait entre com\u00e9die et profondeur psychologique. Le th\u00e8me central de l’op\u00e9ra est la fid\u00e9lit\u00e9 amoureuse. Da Ponte et Mozart explorent la nature humaine et la tentation, montrant que m\u00eame les personnes les plus vertueuses peuvent succomber \u00e0 la s\u00e9duction.
\nL’op\u00e9ra est \u00e9galement une satire des m\u0153urs de l’\u00e9poque, critiquant la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et l’inconstance des relations amoureuses. Le pari entre Don Alfonso et les officiers met en lumi\u00e8re les jeux de l’amour et de la tromperie, montrant comment les apparences peuvent \u00eatre trompeuses.
\nMozart utilise des duos et des ensembles pour explorer les relations entre les personnages et leurs \u00e9motions. Les duos entre les s\u0153urs, par exemple, r\u00e9v\u00e8lent leurs sentiments et leurs dilemmes int\u00e9rieurs. Les arias sont des moments de r\u00e9flexion et d’expression personnelle : vuln\u00e9rabilit\u00e9, d\u00e9sarroi…
\nL’orchestration de Mozart est vari\u00e9e, il se sert des instruments pour souligner les \u00e9motions et les actions des personnages. Des motifs musicaux r\u00e9currents aident \u00e0 unifier l’\u0153uvre et \u00e0 renforcer les th\u00e8mes dramatiques.<\/p>\n

La version de ce jour, enregistr\u00e9e en 1954 pour EMI\/Columbia, est devenue mythique et r\u00e9guli\u00e8rement cit\u00e9e parmi les deux ou trois versions de r\u00e9f\u00e9rence pour la discographie de cet op\u00e9ra. Le son, monophonique, est tout-\u00e0-fait correct, Karajan dirige l’oeuvre tr\u00e8s naturellement dans des tempi tr\u00e8s contrast\u00e9s –comme souvent dans ses Mozart de l’\u00e9poque<\/em>– et met en valeur les pupitres du Philharmonia, notamment la petite harmonie. Les r\u00e9citatifs sont raccourcis, comme sur toutes les versions studio contemporaines, mais cela ne nuit en rien \u00e0 compr\u00e9hension de l’oeuvre. Le casting r\u00e9uni pour l’occasion est d’un niveau exceptionnel, tant chez les femmes que chez les hommes.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\n\u00ab\u00a0Cosi fan tutte\u00a0\u00bb aurait d\u00fb conna\u00eetre un grand succ\u00e8s : les premi\u00e8res repr\u00e9sentations, lors de sa cr\u00e9ation, furent en effet largement salu\u00e9es, mais la mort de l’empereur Joseph II entra\u00eena le fermeture des toutes les th\u00e9\u00e2tres et, lors de leur r\u00e9ouverture, l’op\u00e9ra \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 oubli\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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