{"id":15661,"date":"2025-09-07T09:44:30","date_gmt":"2025-09-07T07:44:30","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=15661"},"modified":"2025-09-07T11:30:33","modified_gmt":"2025-09-07T09:30:33","slug":"dimanche-a-lopera-fidelio-de-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-fidelio-de-beethoven\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l’op\u00e9ra – Fidelio, de Beethoven"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>C’est la rentr\u00e9e et, dans le domaine lyrique, c’est une nouvelle saison qui commence ! Cette s\u00e9ance dominicale est consacr\u00e9e \u00e0 l’unique op\u00e9ra de Ludwig Van Beethoven, \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb, dans l’excellente version qu’en enregistra Herbert Von Karajan en d\u00e9cembre 1970, pr\u00e9c\u00e9dant les repr\u00e9sentations du festival de Salzbourg en 1971. Ce disque marqua le retour lyrique du chef chez EMI. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

Beethoven a compos\u00e9 trois versions de l\u2019op\u00e9ra entre 1805 et 1814, initialement intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L\u00e9onore\u00a0\u00bb, avant de l\u2019appeler d\u00e9finitivement \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb en 1814. L\u2019\u0153uvre, en deux actes, s\u2019inspire du livret fran\u00e7ais de Jean-Nicolas Bouilly, d\u00e9j\u00e0 adapt\u00e9 par d\u2019autres compositeurs, et qui connut un grand succ\u00e8s en France apr\u00e8s la r\u00e9volution, dont il exaltait les valeurs. \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb est un Singspiel, m\u00ealant dialogues parl\u00e9s et airs chant\u00e9s. L’oeuvre se d\u00e9roule dans une prison d’\u00e9tat espagnole, pr\u00e8s de S\u00e9ville, \u00e0 la fin du 18\u00e8 si\u00e8cle.<\/p>\n

\u2022 Acte I :<\/strong> L\u00e9onore, d\u00e9guis\u00e9e en Fidelio, travaille comme aide-ge\u00f4lier pour se rapprocher de son mari Florestan, emprisonn\u00e9 secr\u00e8tement par Don Pizzaro. Elle suscite l\u2019amour de Marzelline, dont le p\u00e8re, Rocco, est le ge\u00f4lier de la prison, assist\u00e9 de Jaquino. Celui-ci est amoureux de Marzelline, mais elle le repousse. Rocco accepte d\u2019aider Fidelio, mais l\u2019acc\u00e8s au cachot de Florestan reste interdit. Pizzaro, le cruel gouverneur de la prison, ordonne \u00e0 Rocco de creuser une tombe pour Florestan, qu\u2019il compte assassiner avant l\u2019arriv\u00e9e du ministre Don Fernando.
\n\u2022 Acte II :<\/strong> Florestan, au bord de la mort, r\u00eave de libert\u00e9 et de justice. L\u00e9onore et Rocco descendent dans son cachot. Quand Pizzaro arrive pour tuer Florestan, L\u00e9onore se r\u00e9v\u00e8le, menace Pizzaro avec un pistolet, et sauve son mari. L\u2019arriv\u00e9e de Don Fernando met fin \u00e0 la tyrannie de Pizzaro : Florestan est lib\u00e9r\u00e9, et la justice.<\/p>\n

Le compositeur, \u00e9pris des valeurs des Lumi\u00e8res et de la r\u00e9volution fran\u00e7aise, se sentait anim\u00e9 de hautes consid\u00e9rations morales et critiquait volontiers les livrets des op\u00e9ras de Mozart –trilogie de Da Ponte<\/em>– pour leur l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et leur caract\u00e8re licencieux. Rien de tout cela chez Beethoven. Fidelio exalte :
\n\u2022 l\u2019amour conjugal et la fid\u00e9lit\u00e9. <\/strong>L\u00e9onore incarne la constance et le courage, pr\u00eate \u00e0 tout pour sauver Florestan ;
\n\u2022 la libert\u00e9 et la justice. <\/strong>Florestan repr\u00e9sente l\u2019id\u00e9al de libert\u00e9, tandis que Don Fernando symbolise la justice restaur\u00e9e. L\u2019op\u00e9ra exprime les id\u00e9aux des Lumi\u00e8res et du Sturm und Drang, chers \u00e0 Beethoven ;
\n\u2022 l\u2019opposition entre bien et mal. <\/strong>L\u00e9onore et Florestan s\u2019opposent \u00e0 la cruaut\u00e9 de Pizzaro, soulignant le combat entre humanit\u00e9 et tyrannie.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La composition de \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb fut pour Beethoven un labeur lent, long et douloureux, marqu\u00e9 par de multiples h\u00e9sitations. Il a compos\u00e9 quatre ouvertures pour \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb, dont la c\u00e9l\u00e8bre Ouverture \u00ab\u00a0L\u00e9onore n\u00b03\u00a0\u00bb, souvent jou\u00e9e en concert. La version d\u00e9finitive, en 1814, marque une rupture avec les versions pr\u00e9c\u00e9dentes : la structure est plus \u00e9quilibr\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 un livret remani\u00e9, l’orchestration est plus \u00e9toff\u00e9e et novatrice : la comparaison avec les versions enregistr\u00e9es de \u00ab\u00a0Leonore\u00a0\u00bb -partition dans sa forme ant\u00e9rieure de 1805\/1806- est r\u00e9v\u00e9latrice cet \u00e9gard. Pr\u00e9figurant l’op\u00e9ra romantique allemand, \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb a finalement triomph\u00e9 en 1814, d’abord \u00e0 Vienne puis dans toute l’Europe.<\/p>\n

Herbert Von Karajan dirigea \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb tout au long de sa carri\u00e8re : 66<\/strong> repr\u00e9sentations, de 1932, \u00e0 24 ans, \u00e0 Ulm –un critique de l’\u00e9poque souligna que \u00ab\u00a0[…] tout le monde dans le public a \u00e9t\u00e9 saisi par la tension fortement \u00e9motionnelle de cette repr\u00e9sentation\u00a0\u00bb<\/em>– \u00e0 1978 ! Son unique enregistrement de l’oeuvre, r\u00e9alis\u00e9 en 1970 avec une \u00e9quipe de chanteurs qu’il connaissait bien puisqu’il les avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9unis pour son \u00ab\u00a0Ring des Nibelungen\u00a0\u00bb salzbourgeois. Les r\u00f4les principaux sont tenus par deux des chanteurs favoris de Karajan : Jon Vickers dans le r\u00f4le de Florestan et son ancienne Br\u00fcnnhilde, Helga Dernesch, dans le r\u00f4le de Leonore. Parmi les autres chanteurs figurent Zoltan Kelemen –sans doute le meilleur Pizzaro de l’enti\u00e8re discographie<\/em>-, Karl Ridderbusch, Jos\u00e9 van Dam et Helen Donath, charmante Marzelline.
\nA sa sortie, cette version de \u00ab\u00a0Fidelio\u00a0\u00bb fut unanimement salu\u00e9e par la critique internationale et demeure, aujourd’hui encore, une tr\u00e8s grande version de la discographie de l’oeuvre, malgr\u00e9 une prise de son tr\u00e8s r\u00e9verb\u00e9r\u00e9e qui offre de l’ampleur -\u00e9normes contrastes dynamiques, effets st\u00e9r\u00e9ophoniques parfois prononc\u00e9s- mais nuit \u00e0 la transparence.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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