{"id":15743,"date":"2025-09-19T11:59:06","date_gmt":"2025-09-19T09:59:06","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=15743"},"modified":"2025-09-19T11:59:06","modified_gmt":"2025-09-19T09:59:06","slug":"playlist-lieder-franz-schubert-et-hugo-wolf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/playlist-lieder-franz-schubert-et-hugo-wolf\/","title":{"rendered":"Playlist \u00ab\u00a0Lieder : Franz Schubert et Hugo Wolf\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s plusieurs playlists [Pop-Rock-Vinyle], celle de ce jour aborde un tout autre domaine : le Lied allemand, avec deux albums embl\u00e9matiques de Schubert, grand sp\u00e9cialiste d’un genre qui fit sa r\u00e9putation, et un disque d’Hugo Wolf, grand compositeur de lieder, lui aussi, un un peu plus tardif que Schubert. Pour chaque album, le baryton Hans Hotter est accompagn\u00e9 au piano par un sp\u00e9cialiste du genre, Gerald Moore.<\/p>\n

Les lieder de Franz Schubert<\/strong> –1797\u20131828<\/em>– sont des oeuvres vocales embl\u00e9matiques du romantisme allemand. Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement courts, bas\u00e9s sur un po\u00e8me et de structure strophique : chaque strophe du po\u00e8me reprend la m\u00eame musique. Le piano n\u2019est pas un simple soutien, mais un partenaire \u00e0 part enti\u00e8re, enrichissant le r\u00e9cit et l\u2019\u00e9motion. Schubert excelle \u00e0 traduire les nuances du po\u00e8me en musique. Il utilise des motifs m\u00e9lodiques, des harmonies et des rythmes pour souligner les mots, les images ou les \u00e9motions du texte. Il cr\u00e9e des m\u00e9lodies lyriques, souvent simples, mais expressives. Certains th\u00e8mes sont r\u00e9currents : la nature -paysages, saisons, flore ou faune- ; l’amour et la souffrance ; le voyage et l’errance ; la mort… Surtout, \u00e0 travers ses grands cycles –Winterreise, Schwanengesang, Sch\u00f6ne M\u00fcllerin<\/em>-, Schubert a su cr\u00e9er une unit\u00e9 narrative : les lieder de ces cycles sont con\u00e7us pour \u00eatre \u00e9cout\u00e9s ensemble.<\/p>\n

Les lieder d’Hugo Wolf<\/strong> –1860\u20131903<\/em>-, l\u2019un des plus grands compositeurs de lieder de la fin du XIXe si\u00e8cle, sont marqu\u00e9s par une expressivit\u00e9 exacerb\u00e9e et une plus grande complexit\u00e9 harmonique que ceux de Schubert. Le piano, inventif et parfois tr\u00e8s virtuose, occupe une place tr\u00e8s importante. Wolf a lui aussi r\u00e9guli\u00e8rement organis\u00e9 ses lieder par cycle. Aujourd\u2019hui, il est reconnu comme un ma\u00eetre du genre, dont l\u2019influence s\u2019\u00e9tend jusqu\u2019\u00e0 Mahler et Strauss. -Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand-.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>Hans Hotter<\/strong><\/span><\/a> est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des plus grands interpr\u00e8tes du lied romantique allemand, et son approche des lieder de Schubert, en particulier du cycle \u00ab\u00a0Voyage d\u2019Hiver\u00a0\u00bb –Winterreise<\/em>-, qu’il enregistra quatre fois et interpr\u00e9ta pr\u00e8s de 130 fois en r\u00e9cital, reste l\u00e9gendaire. Il adopta, dans l’interpr\u00e9tation des lieder de Schubert, les demandes du compositeur. Ainsi, comme le rappelle l’ami proche de Schubert, Leopold von Sonnleithner : \u00ab\u00a0Schubert ne tol\u00e9rait pas du tout l’expression violente des \u00e9motions dans l’interpr\u00e9tation de lieder. Il conservait toujours le m\u00eame tempo, sauf dans les rares cas o\u00f9 il avait lui-m\u00eame indiqu\u00e9 un changement. Le chanteur de lieder doit raconter des \u00e9v\u00e9nements et transmettre des \u00e9motions qui lui sont en principe \u00e9trangers; il ne repr\u00e9sente pas la personne dont il d\u00e9crit les sentiments. Tout ce qui entrave le flux de la m\u00e9lodie et le cours r\u00e9gulier de l’accompagnement va \u00e0 l’encontre des intentions du compositeurs et annule l’effet musical\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/strong>.<\/p>\n

Dans ce contexte d’une grande sobri\u00e9t\u00e9, Hans Hotter apportait \u00e0 Schubert une intensit\u00e9 rarement \u00e9gal\u00e9e, m\u00ealant la sombre beaut\u00e9 vocale de son immense voix \u00e0 une intelligence musicale remarquable. Son timbre chaud et puissant, ainsi que sa capacit\u00e9 \u00e0 moduler les nuances, lui permettaient de rendre toute la m\u00e9lancolie, la d\u00e9solation et la po\u00e9sie des textes de M\u00fcller mis en musique par Schubert. Ainsi, son interpr\u00e9tation du \u00ab\u00a0Voyage d\u2019Hiver\u00a0\u00bb reste souvent cit\u00e9e comme LA r\u00e9f\u00e9rence, notamment pour sa capacit\u00e9 \u00e0 incarner le voyageur solitaire et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, avec une justesse psychologique et une pr\u00e9sence sc\u00e9nique saisissantes.<\/p>\n

Bien qu\u2019il soit surtout c\u00e9l\u00e8bre pour ses r\u00f4les wagn\u00e9riens –son Wotan, son Hollandais, son Gurnemanz ou encore son Hans Sachs restent in\u00e9gal\u00e9s<\/em>-, Hans Hotter a toujours accord\u00e9 une place centrale au lied tout au long de sa carri\u00e8re. Ses enregistrements des lieder de Schubert, notamment ceux du \u00ab\u00a0Voyage d\u2019Hiver\u00a0\u00bb et du \u00ab\u00a0Chant du Cygne\u00a0\u00bb –Schwanengesang<\/em>-, sont consid\u00e9r\u00e9s comme des r\u00e9f\u00e9rences historiques, et la version de 1954 avec Gerald Moore est particuli\u00e8rement c\u00e9l\u00e8bre et a marqu\u00e9 l\u2019histoire du lied : son approche reste une source d\u2019inspiration pour nombre de chanteurs actuels, tant par sa rigueur que par son \u00e9motion brute. Son sens du th\u00e9\u00e2tre est \u00e9galement tout-\u00e0-fait adapt\u00e9 aux lieder d’Hugo Wolf –essentiellement sur des po\u00e8mes de Goethe dans ce disque enregistr\u00e9 en 1954<\/em>-, d’une grande intensit\u00e9 dramatique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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