{"id":16077,"date":"2025-11-09T10:06:40","date_gmt":"2025-11-09T09:06:40","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=16077"},"modified":"2025-11-09T10:46:12","modified_gmt":"2025-11-09T09:46:12","slug":"dimanche-a-lopera-die-walkure-de-richard-wagner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-die-walkure-de-richard-wagner\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l\u2019op\u00e9ra – \u00ab\u00a0Die Walk\u00fcre, de Richard Wagner\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

La s\u00e9ance lyrique de ce dimanche est un peu particuli\u00e8re, puisqu\u2019elle me permet d\u2019\u00e9couter une version \u00aben kit\u00bb<\/strong> de l\u2019op\u00e9ra de Richard Wagner \u00abDie Walk\u00fcre\u00bb<\/strong>, premi\u00e8re journ\u00e9e du \u00abRing des Nibelungen\u00bb. Dr\u00f4le d\u2019id\u00e9e, a priori, me direz-vous, mais ce \u00abkit\u00bb est, en occurrence, absolument formidable, et compos\u00e9 comme suit –cliquer sur l\u2019image pour la voir en plus grand<\/em>-:<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Die Walk\u00fcre est le deuxi\u00e8me volet du Ring, et c\u2019est le premier o\u00f9 le spectateur ressent de l\u2019int\u00e9rieur la vie des humains. Auparavant, dans le premier volet, \u00ab\u00a0Das Rheingold\u00a0\u00bb, seuls \u00e9taient en sc\u00e8ne dieux, g\u00e9ants et nains.
\nLe livret est \u00e9crit par le compositeur entre 1851 et 1853, la musique est compos\u00e9e entre 1854 et 1856. L’oeuvre est en trois actes. Pour conna\u00eetre les diff\u00e9rentes sources d’inspiration de Wagner, tr\u00e8s disparates, je vous renvoie \u00e0 une pr\u00e9c\u00e9dente notule –qui s’av\u00e8re \u00eatre la plus longue de ce blog<\/em>-, que vous pourrez retrouver ici<\/strong><\/span><\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022 Acte 1<\/strong> – Lauritz Melchior, Lotte Lehmann, Emmanuel List
\nOrchestre philharmonique de Vienne, Bruno Walter – 1935 *****<\/strong><\/span><\/p>\n

L\u2019action commence dans une cabane au c\u0153ur de la temp\u00eate : Siegmund, poursuivi par des ennemis, cherche un refuge. Sieglinde l\u2019accueille, sans savoir encore qu\u2019il est son fr\u00e8re jumeau perdu. Hunding, son mari brutal, arrive et comprend que cet \u00e9tranger est l’ennemi qu’il traquait avec sa horde. Il accorde le droit d\u2019hospitalit\u00e9 pour la nuit, mais annonce qu\u2019il tuera Siegmund au matin. Progressivement, Sieglinde reconna\u00eet Siegmund gr\u00e2ce \u00e0 un souvenir d\u2019enfance et lui indique l\u2019\u00e9p\u00e9e Nothung, plant\u00e9e dans le fr\u00eane. Siegmund arrache l\u2019\u00e9p\u00e9e, il aime Sieglinde, ils s\u2019avouent leur fraternit\u00e9 et fuient ensemble.<\/p>\n

\u2022 Acte 2, sc.1-2-4<\/strong> – Hans Hotter, Martha Fuchs, Margarete Klose, Lauritz Melchior, Lotte Lehman
\nOrch. De l\u2019op\u00e9ra de Berlin, Bruno Seidler-Winkler – 1938 *****<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2022 Acte 2, sc.3-5<\/strong> – Lauritz Melchior, Lotte Lehmann, Alfred Jerger, Elsa Flesch, Emmanuel List
\nOrchestre philharmonique de Vienne, Bruno Walter – 1935 *****<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019acte II, Wotan veut prot\u00e9ger Siegmund, car il voit en lui un homme libre pour accomplir ses plans : reconqu\u00e9rir l’anneau forg\u00e9 \u00e0 partir de l’or du Rhin. Mais Fricka, d\u00e9esse du mariage, force Wotan \u00e0 respecter la loi et \u00e0 condamner l\u2019inceste. Wotan, d\u00e9vast\u00e9, doit ob\u00e9ir, et ordonne \u00e0 Br\u00fcnnhilde, sa Valkyrie favorite, de laisser Siegmund mourir. Br\u00fcnnhilde, boulevers\u00e9e par la grandeur de l\u2019amour des deux amants, d\u00e9sob\u00e9it \u00e0 Wotan. Elle tente de sauver Siegmund et affronte Hunding.Wotan intervient lui-m\u00eame, brise Nothung, et Hunding tue Siegmund. Wotan tue Hunding par d\u00e9go\u00fbt, mais il est trop tard : le destin qu\u2019il voulait \u00e9viter est scell\u00e9.<\/p>\n

\u2022 Acte 3<\/strong> – Astrid Varnay, Leonie Rysanek, Jussi Bj\u00f6rling
\nOrch. Festival de Bayreuth, Herbert Von Karajan – 1951 *****<\/strong><\/span><\/p>\n

Br\u00fcnnhilde sauve Sieglinde, enceinte, et l\u2019emm\u00e8ne se cacher dans la for\u00eat. Elle annonce que l\u2019enfant s\u2019appellera Siegfried, et qu\u2019il sera le plus grand de tous les h\u00e9ros. Wotan, fou de rage et fou d\u2019amour, doit punir Br\u00fcnnhilde pour sa d\u00e9sob\u00e9issance. Il d\u00e9cide qu\u2019elle ne sera plus Valkyrie, mais femme mortelle endormie sur un rocher. Toutefois, en guise de faveur, il att\u00e9nue la sentence : il la prot\u00e8ge par un cercle de feu que seul un vrai h\u00e9ros –je vous laisse deviner qui ce sera…<\/em>– pourra franchir. L\u2019op\u00e9ra se termine sur Wotan qui embrasse Br\u00fcnnhilde endormie, signal sonore du basculement du cycle dans le drame humain.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

EMI\/HMV envisagea tr\u00e8s t\u00f4t d’enregistrer l’op\u00e9ra le plus populaire de Richard Wagner, \u00ab\u00a0Die Walk\u00fcre\u00a0\u00bb : les premiers enregistrements acoustiques, r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 Londres sous la direction d’Albert Coates, sont ant\u00e9rieurs aux ann\u00e9es 20, et de larges extraits furent enregistr\u00e9s \u00e0 partir de 1925, avec l’apparition de l’enregistrement \u00e9lectrique. Cette technique se perfectionnant, il devenait possible, \u00e0 partir des ann\u00e9es 30, d’envisager l’enregistrement int\u00e9gral de l’op\u00e9ra.
\nInitialement, il avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vu d’enregistrer l\u2019\u0153uvre \u00e0 Berlin, o\u00f9 le chef Bruno Walter avait commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9unir toute la distribution –dont Friedrich Schorr, le grand Wotan de cette \u00e9poque, ou Frida Leider, Br\u00fcnnhilde tr\u00e8s r\u00e9put\u00e9e<\/em>-. Malheureusement, l’accession des nazis au pouvoir, en 1933, et, en corollaire, l’interdiction de nombreux artistes juifs, rendit la chose impossible. Bruno Walter dut s’exiler en Autriche, Friedrich Schorr alla triompher aux \u00c9tats-Unis et Emmanuel List fut chass\u00e9 de la troupe de l’op\u00e9ra de Berlin. Tout l’acte 1<\/strong> et les sc\u00e8nes 3 et 5 de l’acte 2 purent \u00eatre enregistr\u00e9es \u00e0 Vienne, avec l’orchestre philharmonique, dans des conditions techniques tr\u00e8s soign\u00e9es, absolument remarquables pour l’\u00e9poque.<\/p>\n

\n

Pour de tr\u00e8s nombreux amateurs de Wagner et de tr\u00e8s nombreux critiques musicaux, cet acte 1 viennois est le plus beau disque jamais consacr\u00e9 \u00e0 Wagner, r\u00e9putation jamais d\u00e9mentie depuis 90<\/span> ans ! L’orchestre –le grand philharmonique de Vienne d\u2019avant-guerre : \u00e0 cette \u00e9poque, sans doute le meilleur orchestre du monde<\/em>– se couvre de gloire sous la baguette de Bruno Walter, les deux h\u00e9ros, Lauritz Melchior<\/span><\/a> et Lotte Lehmann<\/span><\/a>, n’ont jamais \u00e9t\u00e9 \u00e9gal\u00e9s : c’est magnifiquement chant\u00e9 et incarn\u00e9, jamais sans doute cette histoire de passion incestueuse naissante n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi bien exprim\u00e9e.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Extrait09112025_1.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Extrait09112025_3.mp3<\/a><\/audio>\n

Les sc\u00e8nes 3 et 5 de l’acte 2 de l\u2019acte 2<\/strong> se situent au m\u00eame niveau d’excellence. Puis, l’enregistrement, pour des raisons \u00e9conomiques, fut ajourn\u00e9. Lorsqu’il put reprendre, en septembre 1938, l’Anschluss de l’Autriche avait chass\u00e9 Bruno Walter de Vienne, et une nouvelle \u00e9quipe fut r\u00e9unie \u00e0 Berlin pour compl\u00e9ter l’acte, sous la direction du tr\u00e8s comp\u00e9tent Bruno Seidler-Winkler, un v\u00e9t\u00e9ran de l’industrie discographique, qui avait commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer des disques aussi t\u00f4t qu’en 1890 !!!<\/span><\/strong> pour la firme Edison puis pour Deutsche Grammophon avant la premi\u00e8re guerre mondiale. L\u2019enregistrement comporte quelques coupures dans le long monologue de Wotan –sc\u00e8ne 2<\/i>-.
\nCe fut Seidler-Winkler qui recruta un jeune g\u00e9ant de pr\u00e8s de 2 m\u00e8tres alors presqu’inconnu, Hans Hotter<\/strong><\/span><\/a>, 28 ans, pour interpr\u00e9ter le r\u00f4le de Wotan –un dieu juv\u00e9nile, mais d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s autoritaire, qui n’a pas encore totalement m\u00fbri le r\u00f4le : \u00e0 partir de 1942, il sera pleinement divin…<\/em>-, qu’il a marqu\u00e9 de son empreinte les trente \u00a0ann\u00e9es suivantes, et pour la post\u00e9rit\u00e9 : il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 \u00e9gal\u00e9 dans ce r\u00f4le. Martha Fuchs, qui avait d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re \u00e0 Aachen dix ans plus t\u00f4t, est une excellente Br\u00fcnnhilde –elle chanta ce r\u00f4le \u00e0 Bayreuth pendant la guerre, alors qu’elle \u00e9tait une anti-nazi notoire<\/i>– et Margarete Klose une non moins remarquable Fricka –elle fut aussi la plus g\u00e9niale Ortrud de son \u00e9poque<\/em>-.<\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Extrait09112025_2.mp3<\/a><\/audio>\n

\n

\"\"<\/a>Pr\u00e9cision importante :<\/strong> la firme Naxos a publi\u00e9, en 2003 –cf. cliquer sur l’imagette de droite pour la voir en plus grand<\/em>-, les deux premiers actes en un seul volume dans sa collection \u00ab\u00a0Great Opera Recordings\u00a0\u00bb : cette \u00e9dition-bien moins ch\u00e8re de surcro\u00eet<\/em>-, parfaitement remas\u00e9ris\u00e9e par Mark Obert-Thorn, le sp\u00e9cialiste du genre, d\u00e9voile un son de qualit\u00e9 remarquable pour l’\u00e9poque et s’av\u00e8re nettement pr\u00e9f\u00e9rable \u00e0 l’\u00e9dition ant\u00e9rieure parue chez EMI dans sa collection \u00ab\u00a0R\u00e9f\u00e9rences\u00a0\u00bb, laquelle ne semble plus disponible \u00e0 l’heure actuelle. Cette r\u00e9\u00e9dition Naxos r\u00e9tablit par ailleurs une coupure effectu\u00e9e par EMI dans la sc\u00e8ne 4.<\/p>\n

\"\"<\/a>Puis la guerre arriva. L’acte 3<\/strong> ne fut jamais enregistr\u00e9 en Allemagne, et de tr\u00e8s nombreux grands noms du chant wagn\u00e9rien partirent vers les \u00c9tats-Unis, o\u00f9 ils triomph\u00e8rent et achev\u00e8rent leur carri\u00e8re : de remarquables t\u00e9moignages enregistr\u00e9s de \u00ab\u00a0Die Walk\u00fcre\u00a0\u00bb au Metropolita Opera de New York sont disponibles pour ces ann\u00e9es-l\u00e0, dans un son souvent assez pr\u00e9caires.
\nIl fallut attendre la r\u00e9ouverture du festival de Bayreuth, en 1951 et une toute nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de chanteurs pour compl\u00e9ter cette Walkyrie en kit ! La l\u00e9gende raconte que les employ\u00e9s de Bayreuth, lorsqu’ils virent arriver les chanteuses, raisonnablement sveltes eu \u00e9gard \u00e0 certains standards d’avant-guerre, pensaient qu’il s’agissait de ballerines… Une autre l\u00e9gende affirme que les archives d’EMI contiennent l’enregistrement int\u00e9gral de ce Ring de la r\u00e9ouverture, jamais publi\u00e9, sur des bandes sectionn\u00e9es en tranches de 4 minutes pour une parution en 78 tours, comme la firme l’avait fait pour les \u00ab\u00a0Ma\u00eetres-chanteurs de Nuremberg\u00a0\u00bb par le m\u00eame chef, cette ann\u00e9e-l\u00e0 –34 disques 78 tours…<\/em>-. Des \u00e9diteurs alternatifs ont ainsi publi\u00e9 quelques extraits de ce Ring, mais jamais dans des conditions r\u00e9ellement satisfaisantes.<\/p>\n

\"\"<\/a>Quoi qu’il en soit, l’orchestre s’av\u00e8re meilleur que dans bien des productions du Neues Bayreuth, il est conduit d’une main de ma\u00eetre par le jeune Karajan, enflamm\u00e9 et tr\u00e8s inspir\u00e9. Leonie Rysanek, \u00e0 24 ans, d\u00e9bute en Sieglinde, r\u00f4le o\u00f9 elle se montre radieuse et passionn\u00e9e ; Astrid Varnay<\/strong><\/span><\/a> \u00a0recrut\u00e9e sur sa r\u00e9putation, acquise en Am\u00e9rique –elle triomphait au Met de New York depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 40<\/em>– et sans aucune audition par Wieland Wagner, est d\u00e9j\u00e0 pleinement Br\u00fcnnhilde –c’est, de tr\u00e8s longue date, ma Br\u00fcnnhilde pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, et sa voix n’est pas encore marqu\u00e9e par le vibrato qui appara\u00eetra \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 50<\/em>– et Sigurd Bj\u00f6rling est un Wotan assez bien chantant, mais un peu placide et manquant quelque peu d’autorit\u00e9 pour incarner compl\u00e8tement le r\u00f4le : il se montre plus \u00e0 l’aise dans les passages lyriques –la sc\u00e8ne finale des \u00ab\u00a0Adieux\u00a0\u00bb est tr\u00e8s belle<\/em>– que dans ceux r\u00e9clamant de l’explosivit\u00e9.<\/p>\n

Avec \u00ab\u00a0Die Walk\u00fcre\u00a0\u00bb, Wagner red\u00e9finit la trag\u00e9die en la d\u00e9pla\u00e7ant du politique vers l\u2019intime. Ainsi, le n\u0153ud dramatique n\u2019est pas la bataille, mais l\u2019amour interdit Siegmund \/ Sieglinde, pris dans un r\u00e9seau d\u2019obligations divines –les \u201ccontrats\u201d qui r\u00e9gissent le pouvoir et l’autorit\u00e9 de Wotan<\/em>-. \u00a0Wotan, th\u00e9oriquement ma\u00eetre du monde, est en r\u00e9alit\u00e9 cadenass\u00e9 par les conditions m\u00eames de sa domination –les runes juridiques<\/em>– : il est le premier prisonnier de son propre pouvoir. Quant \u00e0 Br\u00fcnnhilde, en d\u00e9sob\u00e9issant, elle invente alors le premier acte pleinement humain de tout le cycle : poser l\u2019amour comme valeur sup\u00e9rieure \u00e0 la l\u00e9galit\u00e9 sacr\u00e9e.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Humain, trop humain\u00a0\u00bb, \u00e9crivait Nietzsche…<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La s\u00e9ance lyrique de ce dimanche est un peu particuli\u00e8re, puisqu\u2019elle me permet d\u2019\u00e9couter une version \u00aben kit\u00bb de l\u2019op\u00e9ra de Richard Wagner \u00abDie Walk\u00fcre\u00bb, premi\u00e8re journ\u00e9e du \u00abRing des Nibelungen\u00bb. Dr\u00f4le d\u2019id\u00e9e, a priori, me direz-vous, mais ce \u00abkit\u00bb est, en occurrence, absolument formidable, et compos\u00e9 comme suit –cliquer sur l\u2019image pour la voir […]<\/p>\n","protected":false},"author":667,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[295],"tags":[339,56,356,83],"class_list":["post-16077","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-dimanche-a-lopera","tag-hotter","tag-karajan","tag-varnay","tag-wagner"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16077","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/667"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16077"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16077\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16077"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16077"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16077"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}