{"id":18279,"date":"2026-05-19T10:32:02","date_gmt":"2026-05-19T08:32:02","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=18279"},"modified":"2026-05-19T10:41:44","modified_gmt":"2026-05-19T08:41:44","slug":"playlist-precis-de-perversite-pianistique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/playlist-precis-de-perversite-pianistique\/","title":{"rendered":"Playlist \u00ab\u00a0Pr\u00e9cis de perversit\u00e9 pianistique\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"
\n

Glenn Gould, pianiste canadien, a construit sa propre l\u00e9gende autant par ses interpr\u00e9tations aussi perverses que fascinantes que par ses routines quotidiennes excentriques et pour le moins bizarres.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Terrifi\u00e9 par les microbes et hypocondriaque notoire, il se nourrissait d’une grande quantit\u00e9 de g\u00e9lules et portait invariablement des pulls \u00e9pais, un manteau et des gants –ou des mitaines en se mettant au piano<\/em>-, y compris en \u00e9t\u00e9, par crainte des courants d’air. Devant son piano, il \u00e9tait assis sur une chaise d’une hauteur de 36 centim\u00e8tres, fabriqu\u00e9e par son p\u00e8re, totalement perc\u00e9e au niveau du si\u00e8ge –selon lui par un employ\u00e9 d’a\u00e9roport ind\u00e9licat<\/em>– et d’un inconfort absolu. Il avait appris le piano avec sa m\u00e8re, professeur de chant, qui lui faisait chanter les notes qu’il jouait : il ne se d\u00e9partit jamais de cette habitude, et les disques portent le t\u00e9moignage de ses \u00ab\u00a0vocalises\u00a0\u00bb parfois bruyantes au piano… Pour rester concentr\u00e9, il \u00e9tudiait les partitions dans un environnement sonore assourdissant: radio ou t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 fond ! –Cliquer sur l’imagette pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

C’est ce pianiste excentrique, connu notamment pour ses interpr\u00e9tations de Bach, qui est \u00e0 l’honneur dans la playlist de ce jour –cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u2022 Beethoven<\/strong> – Variations pour piano WoO. 80 ; op.34 & op.35 \u00ab\u00a0Eroica\u00a0\u00bb
\nGlenn Gould, piano – 1967 ; 1970 ***(*)<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2022 Mozart<\/strong> – Sonates pour piano n\u00b011 ; 14 & 18
\nGlenn Gould, piano – 1970 – 1973 – 1974 ***<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2022 Beethoven<\/strong> – Sonates pour piano n\u00b015 ; 17 ; 23 ; 29 ; 32
\n1979 – 1971 – 1967 1970 – 1956 **\/***(*)<\/strong><\/span><\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Extrait19052026_1.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Extrait19052026_2.mp3<\/a><\/audio>\n

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Pour \u00e9tablir en quelque sorte des auto-critiques de ses disques et justifier leur contenu parfois tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 des interpr\u00e9tations \u00ab\u00a0habituelles\u00a0\u00bb, le pianiste canadien avait endoss\u00e9 le r\u00f4le de plusieurs personnages qu’il pensait repr\u00e9sentatifs du monde de la musique classique : un critique britannique : Sir Nigel Twitt-Thornewaite ; un trublion am\u00e9ricain : Theodore Slutz ; un musicologue allemand : Karlheinz Klopweisser… Sous ces identit\u00e9s, il \u00e9crivait des notes de pochette toujours int\u00e9ressantes mais c\u00f4toyant r\u00e9guli\u00e8rement le bizarre, voire des critiques n\u00e9gatives de ses propres albums.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Pour Mozart,<\/strong> Glenn Gould imagina un dialogue fictif entre le compositeur et un pianiste, mani\u00e8re pour lui d’interroger ses interpr\u00e9tations, jug\u00e9es pour le moins bizarres, des sonates du compositeur. C’\u00e9tait en m\u00eame temps le meilleur moyen d’\u00e9voquer Mozart comme il l’entendait, \u00e0 savoir un compositeur banal, maladroit et presque idiot. Ainsi, Mozart serait mort trop vieux<\/strong>, ses derni\u00e8res oeuvres n\u2019ayant gu\u00e8re d\u2019int\u00e9r\u00eat : \u00ab<\/span> du remplissage d\u00e9coratif sans aucun int\u00e9r\u00eat contrapuntique<\/strong> \u00bb<\/span>.<\/p>\n

\n

\u00ab Lorsque des g\u00e9n\u00e9rations d’auditeurs […] ont trouv\u00e9 que des \u00e9pith\u00e8tes telles que \u00ab\u00a0l\u00e9ger\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0facile\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0frivole\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0galant\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0spontan\u00e9\u00a0\u00bb s’appliquaient \u00e0 [sa] musique, il n’est pas inutile de se poser au moins la question de la raison de ces attributions, qui ne sont pas forcement n\u00e9es d’un manque de sensibilit\u00e9 ou de charit\u00e9\u00bb.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Disons-le tout net : je n’aime gu\u00e8re ces oeuvres g\u00e9n\u00e9ralement –hormis quelques versions tr\u00e8s idiosyncrasiques de Gilels ou de Pogorelich<\/em>– et personnellement, j’appr\u00e9cie plut\u00f4t l’interpr\u00e9tation du pianiste canadien, qui, triturant les tempos –tr\u00e8s contrast\u00e9s<\/em>– et manipulant les indications dynamiques des partitions, contribue \u00e0 rendre ces sonates moins ennuyeuses, plus int\u00e9ressantes et moins anodines en d\u00e9finitive qu’elles ne le sont habituellement. –Extrait 1<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a>Concernant Beethoven,<\/strong> que le pianiste approcha avec prudence apr\u00e8s le lourd \u00e9chec critique du disque consacr\u00e9 aux trois derni\u00e8res sonates, la situation est diff\u00e9rente, et Glenn Gould se montre \u00e0 la fois plus respectueux ou, lorsqu’il veut se montrer plus orignal, peu en r\u00e9ussite : sonate n\u00b023 \u00ab\u00a0Appassionata\u00a0\u00bb lente et d\u00e9nerv\u00e9e par exemple ; sonate n\u00b032 aux tempi hypercontrast\u00e9s dans le 1er mouvement –extrait 2<\/em>-…
\nLes sonates \u00ab\u00a0m\u00e9dianes \u00a0\u00bb sont les plus r\u00e9ussies –la sonate n\u00b017 a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e en de multiples sessions sur deux d\u00e9cennies !!!<\/em>-, de m\u00eame que les deux s\u00e9ries de variations op.34 et op.35, malgr\u00e9 des tempi g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s lents, mais o\u00f9 le pianiste retrouve l’univers contrapuntique qui lui sied.
\nA contrario, la sonate qui aurait a priori d\u00fb lui convenir le mieux –la n\u00b029 \u00ab\u00a0Hammerklavier\u00a0\u00bb<\/em>-, semble lui \u00e9chapper compl\u00e8tement, y compris dan sa fugue. Glenn Gould pensait que l’oeuvre \u00e9tait \u00ab\u00a0ingrate\u00a0\u00bb pour un pianiste, car son \u00e9coute ne rendait pas suffisamment compte de son extr\u00eame difficult\u00e9 !
\nPour autant, si l’ensemble reste assez plaisant, ce n’est pas du meilleur Beethoven. A ce titre, sa plus belle r\u00e9ussite dans une oeuvre du compositeur est, \u00e0 mes oreilles, son interpr\u00e9tation de la 5\u00e8me symphonie dans sa transcription pour piano de Liszt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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