{"id":18930,"date":"2026-08-14T14:46:23","date_gmt":"2026-08-14T12:46:23","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=18930"},"modified":"2026-08-14T16:44:47","modified_gmt":"2026-08-14T14:44:47","slug":"des-gouts-et-des-couleurs-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/des-gouts-et-des-couleurs-8\/","title":{"rendered":"Des go\u00fbts et des couleurs. 8"},"content":{"rendered":"

George Frideric Handel – Messiah<\/strong><\/span><\/p>\n

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\u00ab\u00a0Le Messie\u00a0\u00bb est l’un des plus grands chefs-d’\u0153uvre musicaux de tous les temps, et tr\u00e8s probablement la plus grande \u0153uvre musicale jamais \u00e9crite en Angleterre.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>C’est aussi, selon toute vraisemblance, l’\u0153uvre la plus ex\u00e9cut\u00e9e de l’histoire de la musique classique \u00e0 travers l’espace et le temps. La raison de cette popularit\u00e9 est que la musique, bien qu’\u00e9l\u00e9gante, puissamment expressive et belle, est relativement facile \u00e0 jouer, et le que texte, qui provient exclusivement de sources bibliques, est des plus familiers qui soient : l’histoire du Christ est presqu’universellement connue. L’\u00e9minent chef d’orchestre anglais Sir Thomas Beecham a \u00e9crit dans ses m\u00e9moires : \u00ab\u00a0Depuis la cr\u00e9ation de l’oeuvre, l’humanit\u00e9 n’a entendu aucune musique \u00e9crite pour des voix qui puisse rivaliser, m\u00eame faiblement pour la grandeur de la construction et du ton, la noblesse et la tendresse de la m\u00e9lodie, les comp\u00e9tences techniques de l’\u00e9criture et l’ing\u00e9niosit\u00e9 et la vari\u00e9t\u00e9 in\u00e9puisable d’effets…\u00a0\u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Un profond sentiment d’humanit\u00e9 impr\u00e8gne \u00e9galement la musique de Handel. Il s’agit-l\u00e0 d’ un point souvent relev\u00e9 par par de nombreux artistes –<\/strong>chanteurs, chefs d’orchestre…<\/span>– ou musicographes lorsqu’ils comparent Handel \u00e0 Bach : l\u00e0 o\u00f9 les oratorios de Bach exalte Dieu, Haendel s’int\u00e9resse plus sp\u00e9cifiquement aux sentiments des mortels et au rapport des humains au divin.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Il n’existe pas de version totalement \u00ab\u00a0d\u00e9finitive\u00a0\u00bb de l’oeuvre : Handel a fr\u00e9quemment modifi\u00e9 les forces musicales dans ses mises en sc\u00e8ne de l’oratorio, en fonction des chanteurs et des instruments disponibles dans chaque lieu. La version le plus souvent enregistr\u00e9e de nos jours est la version dite \u00ab\u00a0de Dublin\u00a0\u00bb, correspondant \u00e0 la cr\u00e9ation de l’oeuvre en 1749.<\/p>\n

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Sur une p\u00e9riode de deux si\u00e8cles et demi, les normes de performance musicale ont profond\u00e9ment chang\u00e9. Mozart, par exemple, a ajout\u00e9 des fl\u00fbtes, des clarinettes et des trombones \u00e0 la partition originelle beaucoup plus sobre de Handel, qui \u00e9tait essentiellement compos\u00e9e des cordes et de hautbois, de bassons et de trompettes ajout\u00e9es pour simplement renforcer le son. Par la suite, chaque g\u00e9n\u00e9ration, semble-t-il, a ressenti le besoin d’adapter cette grande \u0153uvre \u00e0 la mani\u00e8re dominante de l’\u00e9poque. A la fin du 19\u00e8me et au d\u00e9but du 20\u00e8me si\u00e8cle, il n’\u00e9tait pas rare de rassembler plusieurs centaines de choristes et de musiciens d’orchestres pour aborder \u00ab\u00a0Messiah\u00a0\u00bb : En Angleterre, le Messie fut parfois jou\u00e9 lors de festivals choraux, o\u00f9 le ch\u0153ur peut augmenter \u00e0 2 000 \u00e0 3 000 chanteurs !<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ma discoth\u00e8que comporte treize versions de \u00ab\u00a0Messiah\u00a0\u00bb. J’en avais quatorze, mais j’ai pr\u00eat\u00e9 –et on ne me l’a jamais rendue<\/em>– ou perdu<\/del> la –bonne<\/em>– version des Scholars Baroque enregistr\u00e9e en 1992 pour le label Naxos.
\n\u2022<\/strong> Les quatre versions enregistr\u00e9es entre 1944 et 1960 –sur fond orange<\/em>– s’inscrivent parmi les derniers t\u00e9moignages de ces versions pl\u00e9thoriques, d’un hi\u00e9ratisme quasi-op\u00e9ratique, avec grand orchestre symphonique complet, solistes de format wagn\u00e9rien et choeurs gigantesques –Extraits : Boult ; Beecham<\/i><\/span>– ! Evidemment, apr\u00e8s quelques d\u00e9cennies de versions HIP, tout cela pr\u00eate d\u00e9sormais \u00e0 sourire, mais des g\u00e9n\u00e9rations d’auditeurs n’ont connu que ce type de versions \u00ab\u00a0solenne ed pomposo\u00a0\u00bb<\/span> <\/strong>! D\u00e9suet, mais pas toujours d\u00e9plaisant pour autant…<\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Extrait_Messiah_Ouv.1.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Handel_Messiah_Alleluia_1.mp3<\/a><\/audio>\n

\u2022<\/strong> Les versions de Colin Davis –1966<\/em>– et Neville Marriner-1977<\/em>– renouvellent quelque peu le propos dans le sens d’un all\u00e8gement consid\u00e9rable des effectifs et de chanteurs aux proportions mozartiennes et d’une recherche de tempi g\u00e9n\u00e9ralement plus allants –fond jaune<\/em>-. La version de Neville Marriner –2 extraits<\/i><\/span>-propose en outre une version bas\u00e9e sur la cr\u00e9ation de l’rouvre \u00e0 Londres en mars 1743 et non sur la version de Dublin en 1742 et proposent quelques petites diff\u00e9rences. Deux versions qui ont marqu\u00e9 l\u2019histoire de l\u2019enregistrement de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Extrait_Messiah_Ouv.2.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Handel_Messiah_Alleluia_2.mp3<\/a><\/audio>\n

\u2022<\/strong> D\u00e9sormais, la tendance actuelle, depuis les ann\u00e9es 80, est de produire des versions \u00ab\u00a0authentiques\u00a0\u00bb ou HIP, plus intimistes et transparentes, mobilisant des instruments d’\u00e9poque et de petits ensembles choraux –Extraits : Pearlman ; Dubrovsky<\/em><\/span>-. Toutes les versions qui s’inscrivent dans ce courant sont excellentes \u00e0 des degr\u00e9s divers, il est difficile d’en distinguer une plut\u00f4t qu’une autre : celle vers laquelle je reviens le plus souvent est celle de Trevor Pinnock, enregistr\u00e9e en 1988.<\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Extrait_Messiah_Ouv.3.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Handel_Messiah_Alleluia_3.mp3<\/a><\/audio>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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