{"id":19270,"date":"2026-09-20T09:27:09","date_gmt":"2026-09-20T07:27:09","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=19270"},"modified":"2026-09-20T09:28:59","modified_gmt":"2026-09-20T07:28:59","slug":"dimanche-a-lopera-lulu-dalban-berg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-lulu-dalban-berg\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l’op\u00e9ra – Lulu, d’Alban Berg"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Lulu\u00a0\u00bb<\/strong> est un op\u00e9ra inachev\u00e9 d’Alban Berg<\/strong>, compos\u00e9 entre 1929 et 1935, inspir\u00e9 de deux pi\u00e8ces –longtemps<\/em> interdites en Allemagne : ce n’est que sous la lib\u00e9rale R\u00e9publique de Weimar que \u00ab\u00a0La bo\u00eete de Pandore\u00a0\u00bb fut popularis\u00e9e, notamment gr\u00e2ce au tr\u00e8s <\/strong><\/span><\/a><\/span>beau<\/span><\/strong><\/span><\/a> film \u00ab\u00a0Loulou\u00a0\u00bb de Georg W. Pabst<\/strong><\/span><\/a>, en 1929, remarquablement restaur\u00e9<\/span><\/span><\/em>– de Frank Wedekind<\/strong><\/span><\/a> : \u00ab\u00a0La bo\u00eete de Pandore\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0L’esprit de la terre\u00a0\u00bb, que le compositeur a habilement combin\u00e9es. L’oeuvre, exigeante pour l’auditeur, relativement complexe et tr\u00e8s structur\u00e9e formellement, associe atonalit\u00e9, technique dod\u00e9caphonique, formes classiques, expressionnisme, th\u00e9\u00e2tre, jazz, cabaret et m\u00eame un interlude cin\u00e9matographique. J’ai eu la chance de voir cet op\u00e9ra il y a pr\u00e8s de vingt ans dans la remarquable production de l’op\u00e9ra national du Rhin, dans une tr\u00e8s belle mise en sc\u00e8ne, sous la direction d’un chef que j’appr\u00e9cie particuli\u00e8rement, G\u00fcnther Neuhold, toujours \u00e0 l’aise \u00e0 l’op\u00e9ra.<\/p>\n

La version de ce jour est la version incompl\u00e8te en deux actes enregistr\u00e9e en f\u00e9vrier 1968 par Karl B\u00f6hm –aka Karli Sac-de-patates<\/em><\/span>– \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations \u00e0 l’op\u00e9ra de Berlin. Les chanteurs font partie des tr\u00e8s grands noms du chant lyrique de l’\u00e9poque et cette version fut longtemps tr\u00e8s r\u00e9put\u00e9e malgr\u00e9 une titulaire du r\u00f4le-titre manquant un peu de passion, et m\u00eame si d\u00e9sormais, on peut lui pr\u00e9f\u00e9rer les versions compl\u00e8tes en trois actes. Gr\u00e2ce \u00e0 son plateau d’un tr\u00e8s haut niveau d’ensemble et \u00e0 l’\u00e9tiquette jaune de son \u00e9diteur, il s’agit sans doute de la version qui a permis \u00e0 de nombreux m\u00e9lomanes de d\u00e9couvrir l’oeuvre, les deux versions l’ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e \u00e9tant rest\u00e9s assez confidentielles. Je vous ai retrouv\u00e9 dans mes archives, pour les lecteurs anglophiles int\u00e9ress\u00e9s, la critique favorable et exhaustive de cet enregistrement, que vous pourrez lire ici.<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

\u2022 Prologue<\/strong><\/span> – L\u2019op\u00e9ra s\u2019ouvre sur une pr\u00e9sentation de Lulu –prononcer \u00ab\u00a0Loulou\u00a0\u00bb<\/em>-, h\u00e9ro\u00efne juste sortie de l’adolescence, \u00e0 la fois fascinante, myst\u00e9rieuse et destructrice. Dans une atmosph\u00e8re de spectacle de cirque, un dompteur pr\u00e9sente symboliquement diff\u00e9rents animaux, dont le serpent. Cette image annonce d\u2019embl\u00e9e la nature ambigu\u00eb de Lulu : elle est \u00e0 la fois victime, pr\u00e9datrice, objet de d\u00e9sir et force de destruction.
\nLe premier acte montrera comment cette femme exerce une fascination irr\u00e9sistible sur les hommes qui l\u2019entourent.<\/p>\n

\u2022 Acte 1<\/strong><\/span> – Lulu est mari\u00e9e au m\u00e9decin, un homme beaucoup plus \u00e2g\u00e9 qu\u2019elle. Mais ce mariage n’est qu’une apparence : Lulu entretient une relation avec un peintre, qui r\u00e9alise son portrait. Le peintre est profond\u00e9ment amoureux d’elle. Il repr\u00e9sente Lulu comme une cr\u00e9ature id\u00e9ale, presque irr\u00e9elle. Mais la situation devient rapidement dramatique. Le m\u00e9decin d\u00e9couvre progressivement la relation entre sa femme et le peintre. Boulevers\u00e9 par cette r\u00e9v\u00e9lation, il meurt brutalement : sa mort est pr\u00e9sent\u00e9e comme un effondrement provoqu\u00e9 par le choc.
\n\"\"<\/a>Lulu devient alors veuve. Mais la disparition du m\u00e9decin ne la lib\u00e8re pas v\u00e9ritablement : elle ne fait que d\u00e9placer les rapports de pouvoir qui s’exercent autour d’elle. Le peintre, d\u00e9sormais uni \u00e0 Lulu, croit pouvoir construire avec elle une nouvelle vie. Il d\u00e9couvre cependant peu \u00e0 peu que Lulu n’est pas la femme id\u00e9alis\u00e9e qu’il avait imagin\u00e9e. Lorsqu’il comprend l’\u00e9tendue des relations de Lulu avec d’autres hommes, il se suicide. Lulu se retrouve ainsi responsable, directement ou indirectement, de la disparition de deux hommes.
\nUn troisi\u00e8me personnage occupe une place essentielle : le Dr Sch\u00f6n, journaliste et homme du monde, qui conna\u00eet Lulu depuis longtemps. Il est profond\u00e9ment attir\u00e9 par elle mais tente de r\u00e9sister \u00e0 cette fascination. Sch\u00f6n repr\u00e9sente l’homme qui voudrait transformer Lulu en femme respectable tout en \u00e9tant lui-m\u00eame prisonnier de son d\u00e9sir.
\n\u00c0 la fin de l’acte, Lulu est devenue une femme extr\u00eamement riche et socialement influente. Elle exerce une fascination croissante sur son entourage.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u2022 Acte 2<\/span><\/strong> – \u00a0Au d\u00e9but du deuxi\u00e8me acte, Lulu est d\u00e9sormais l’\u00e9pouse du Dr Sch\u00f6n. Elle vit d\u00e9sormais dans un univers luxueux. Mais le mariage ne r\u00e9sout rien : Sch\u00f6n sait parfaitement que Lulu continue d’attirer et de s\u00e9duire des hommes et des femmes. Autour d’elle gravitent notamment :
\nAlwa, le fils du Dr Sch\u00f6n, \u00e9crivain et compositeur ; la comtesse Geschwitz, artiste lesbienne profond\u00e9ment amoureuse de Lulu ; un athl\u00e8te ; un \u00e9tudiant ; Schilgolch, un vieux mendiant qu’elle semble conna\u00eetre de longue date… Tous ces personnages participent au syst\u00e8me complexe de d\u00e9sir qui entoure Lulu.
\nLorsque Sch\u00f6n d\u00e9couvre que Lulu continue \u00e0 avoir des relations avec d’autres hommes, il veut la contraindre \u00e0 renoncer \u00e0 son comportement et lui demande de se suicider. Mais Lulu refuse, affirme implicitement son droit \u00e0 disposer d’elle-m\u00eame et refuse de se soumettre aux exigences morales de Sch\u00f6n. La confrontation atteint son paroxysme, Lulu saisit une arme et tue Sch\u00f6n. Cette sc\u00e8ne constitue le v\u00e9ritable point de basculement de l’op\u00e9ra : Lulu devient officiellement une meurtri\u00e8re.
\nLulu est arr\u00eat\u00e9e et emprisonn\u00e9e. Un film muet sur une musique tumultueuse et rythm\u00e9e montre son ann\u00e9e d’emprisonnement dans le palindrome : arrestation, d\u00e9tention, proc\u00e8s, fermeture de la porte de la cellule, r\u00e9flexion dans l’eau (en soulignant ses yeux), ouverture de la porte de la cellule, tourn\u00e9es des m\u00e9decins, hospitalisation et \u00e9vasion.
\nMais elle poss\u00e8de toujours un pouvoir consid\u00e9rable sur ceux qui l’entourent. La comtesse Geschwitz, qui l’aime passionn\u00e9ment, accepte de l’aider. Elle se sacrifie pour permettre \u00e0 Lulu de s’\u00e9vader. Lulu parvient finalement \u00e0 sortir de prison et \u00e0 quitter l’Allemagne.<\/p>\n

Alban Berg ach\u00e8ve ici la musique de son op\u00e9ra, et n’a jamais r\u00e9ussi \u00e0 boucler le troisi\u00e8me acte, occup\u00e9 qu’il fut \u00e0 \u00e9crire un concerto pour violon \u00e0 la m\u00e9moire de la fille de Gustav Mahler, r\u00e9cemment disparue –le fameux concerto \u00ab\u00a0\u00e0 la m\u00e9moire d’un ange\u00a0\u00bb<\/em>-. Lui-m\u00eame mourut subitement d’une dysenterie suite \u00e0 un abc\u00e8s dentaire –d’autres disent un furoncle suite \u00e0 une piqure d’insecte<\/em>– Sa veuve refusa toujours que l’on compl\u00e8te, \u00e0 partir des esquisses du compositeur, l’orchestration du troisi\u00e8me acte, qui fut achev\u00e9 en secret par Friedrich Cerha et cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Paris en 1979 par Pierre Boulez.<\/p>\n

\n

\u2022 Acte 3 – Le troisi\u00e8me acte nous transporte dans un univers international de d\u00e9cadence, d’argent et de criminalit\u00e9. Lulu a fui avec plusieurs de ses compagnons. Elle se retrouve d’abord \u00e0 Paris, o\u00f9 elle tente de reconstruire sa vie.<\/b><\/em>Mais elle est poursuivie par son pass\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 des probl\u00e8mes financiers et \u00e0 des hommes qui cherchent \u00e0 exploiter son image et sa sexualit\u00e9. Lulu n’est plus la femme riche et puissante du d\u00e9but de l’\u0153uvre : elle est devenue une fugitive. Elle doit finalement quitter Paris pour Londres, o\u00f9 elle vit dans une situation mis\u00e9rable et survit gr\u00e2ce \u00e0 la prostitution.Elle est accompagn\u00e9e notamment par Alwa, la comtesse Geschwitz et Schigolch, le vieux mendiant qui lui est attach\u00e9 depuis longtemps.<\/b><\/em>La grandeur sociale de Lulu a compl\u00e8tement disparu. Elle qui dominait autrefois les hommes se trouve maintenant expos\u00e9e \u00e0 leur violence.<\/em><\/strong><\/span><\/span>
\nLe dernier acte est construit autour d’une s\u00e9rie de rencontres avec des clients : Lulu re\u00e7oit successivement plusieurs hommes. Le premier est un professeur. Il est assassin\u00e9. Puis vient un Noir, qui refuse de payer Lulu et se montre violent. Enfin arrive Jack l’\u00c9ventreur, qui assassine Lulu. La comtesse Geschwitz tente de d\u00e9fendre son amie mais est \u00e9galement mortellement frapp\u00e9e.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>Deux autres versions de Lulu figurent dans ma discoth\u00e8que :
\n\u2022<\/strong> l\u2019excellente version viennoise, en deux actes, de Christoph von Dohnanyi –\u00e0 mes oreilles la meilleure version sous cette forme inachev\u00e9e<\/em>-, parue chez Decca en 1978 et tr\u00e8s bien dirig\u00e9e, tr\u00e8s bien chant\u00e9e et tr\u00e8s bien enregistr\u00e9e.
\n\u2022<\/strong> Dans une optique compl\u00e9mentaire et presqu’oppos\u00e9e, la version compl\u00e8te en trois actes enregistr\u00e9e au moment de sa cr\u00e9ation \u00e0 Paris par Pierre Boulez, un peu aride et rigoureuse, tr\u00e8s vivante dramatiquement mais au d\u00e9triment de la beaut\u00e9 sonore : on ne peut pas toujours tout avoir ! –Cliquer sur les imagettes pour les voir en plus grand<\/em>-.
\nPour de nombreux m\u00e9lomanes, il reste sans doute plus facile d’appr\u00e9hender cette oeuvre complexes par le DVD –mon choix personnel<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/a>-, il existe plusieurs bonnes versions de l’oeuvre en trois actes, toutes tr\u00e8s s\u00e9duisantes musicalement, dans des mises en sc\u00e8ne plus ou moins r\u00e9ussies –\u00e0 mes yeux, \u00e9vitez la mise en sc\u00e8ne d’Olivier Py, archi-color\u00e9e et qui, \u00e0 mon avis, va \u00e0 encontre du caract\u00e8re somme toute assez sombre de l’op\u00e9ra<\/em>-.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Lulu\u00a0\u00bb est un op\u00e9ra inachev\u00e9 d’Alban Berg, compos\u00e9 entre 1929 et 1935, inspir\u00e9 de deux pi\u00e8ces –longtemps interdites en Allemagne : ce n’est que sous la lib\u00e9rale R\u00e9publique de Weimar que \u00ab\u00a0La bo\u00eete de Pandore\u00a0\u00bb fut popularis\u00e9e, notamment gr\u00e2ce au tr\u00e8s beau film \u00ab\u00a0Loulou\u00a0\u00bb de Georg W. Pabst, en 1929, remarquablement restaur\u00e9– de Frank Wedekind […]<\/p>\n","protected":false},"author":667,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[295],"tags":[128,67],"class_list":["post-19270","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-dimanche-a-lopera","tag-berg","tag-opera"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19270","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/667"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19270"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19270\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19301,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19270\/revisions\/19301"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19270"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19270"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19270"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}