{"id":19408,"date":"2026-10-04T10:02:18","date_gmt":"2026-10-04T08:02:18","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=19408"},"modified":"2026-10-04T10:02:18","modified_gmt":"2026-10-04T08:02:18","slug":"dimanche-a-lopera-cardillac-de-paul-hindemith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-cardillac-de-paul-hindemith\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l\u2019op\u00e9ra – Cardillac, de Paul Hindemith"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Pour la s\u00e9ance lyrique de ce dimanche matin, j\u2019ai retenu Cardillac<\/strong><\/span>, de Paul Hindemith<\/span><\/strong> : une oeuvre relativement complexe, compos\u00e9e en 1926 sur un livret adapt\u00e9 par Ferdinand Lion d\u2019une courte nouvelle –Das Fr\u00e4ulein von Scuderi<\/em>– du romancier-dramaturge-satiriste-peintre-dessinateur romantique E.T.A Hoffmann, dont l\u2019influence en Allemagne est consid\u00e9rable.
\nL\u2019oeuvre, d\u2019un abord plut\u00f4t aust\u00e8re, fut \u00e9crite selon les principes du courant \u00ab\u00a0Neu Sachlichkeit<\/strong><\/span>\u00a0\u00bb –Nouvelle Objectivit\u00e9<\/span><\/strong><\/a><\/em>– ne connut qu\u2019un succ\u00e8s d\u2019estime lors de sa cr\u00e9ation \u00e0 Dresde, puis \u00e0 travers l’Europe, et reste, aujourd\u2019hui encore, une relative raret\u00e9 aussi bien sc\u00e9nographie que discographique.<\/p>\n

\n

L\u2019argument met en sc\u00e8ne Cardillac, un orf\u00e8vre de g\u00e9nie, qui assassine tour \u00e0 tour les acheteurs de ses bijoux, qu\u2019il consid\u00e8re comme des oeuvres d\u2019art dont il ne peut se s\u00e9parer. Le tout, \u00e9videmment, sur fond d\u2019une intrigue amoureuse engageant la fille de l\u2019of\u00e8vre. L\u2019action se situe \u00e0 Paris en 1680, les personnages, hors l\u2019of\u00e8vre, n\u2019ont pas de nom et ne sont d\u00e9sign\u00e9s que par leur fonction : la fille, une dame, un officier, un chevalier et la foule -incarn\u00e9e par le ch\u0153ur-.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Acte I<\/span><\/strong><\/a>
\n\u2022 La terreur dans la ville – Le peuple de Paris est terrifi\u00e9 par une s\u00e9rie de meurtres myst\u00e9rieux. Tous les acheteurs de bijoux pr\u00e9cieux fabriqu\u00e9s par le c\u00e9l\u00e8bre orf\u00e8vre Cardillac sont retrouv\u00e9s assassin\u00e9s peu apr\u00e8s leur achat. La foule r\u00e9clame justice, mais la police est impuissante. Cardillac appara\u00eet bri\u00e8vement, acclam\u00e9 pour son g\u00e9nie artistique, mais il reste froid, distant et obs\u00e9d\u00e9 par ses cr\u00e9ations.<\/span>
\n\u2022 Le pi\u00e8ge amoureux – Dans la chambre d’une dame de la cour, un cavalier tente de la s\u00e9duire en lui offrant un magnifique collier en or fa\u00e7onn\u00e9 par Cardillac. La dame accepte ses avances \u00e0 condition qu’il lui apporte ce bijou. Peu apr\u00e8s le d\u00e9part du cavalier, une silhouette masqu\u00e9e s’introduit par la fen\u00eatre, le poignarde mortellement et s’enfuit en reprenant le collier.<\/span>
\nActe II<\/span><\/strong><\/span><\/a>
\n\u2022 Dans l’atelier de Cardillac – Le vieux marchand d’or rend visite \u00e0 Cardillac pour le mettre en garde : le public soup\u00e7onne un lien entre ses bijoux et les meurtres. Cardillac ignore les avertissements, ne se souciant que de la puret\u00e9 de son art.\u2028\u2022 Sa fille entre ensuite pour lui annoncer qu’elle est amoureuse d’un jeune officier et qu’elle souhaite l’\u00e9pouser. Cardillac se montre indiff\u00e9rent \u00e0 son bonheur, car sa seule et unique passion charnelle et spirituelle r\u00e9side dans ses \u0153uvres de m\u00e9tal pr\u00e9cieux.\u2028\u2022 L’officier arrive pour demander la main de la jeune fille. Pour tester sa valeur, Cardillac exige qu’il lui ach\u00e8te une cha\u00eene en or. L’officier s’ex\u00e9cute, bien qu’il connaisse la mal\u00e9diction qui p\u00e8se sur les acheteurs. D\u00e8s qu’il quitte l’atelier avec le bijou, Cardillac est pris d’une crise de d\u00e9mence : il ne supporte pas de se s\u00e9parer de sa cr\u00e9ation et d\u00e9cide de suivre l’officier pour le tuer et r\u00e9cup\u00e9rer son \u0153uvre.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\nActe III<\/span><\/strong><\/a>
\n\u2022 La v\u00e9rit\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9e – Dans une rue sombre de Paris, Cardillac agresse l’officier pour lui d\u00e9rober la cha\u00eene. Cependant, l’officier parvient \u00e0 parer le coup et blesse son assaillant. Le marchand d’or, qui surveillait la sc\u00e8ne, assiste \u00e0 l’attaque et crie au meurtre, d\u00e9signant Cardillac comme le coupable.\u2028\"\"<\/a>\u2022 L’officier, voulant prot\u00e9ger le p\u00e8re de sa fianc\u00e9e, pr\u00e9tend que l’agresseur n’\u00e9tait pas Cardillac mais un autre homme masqu\u00e9. La foule se rassemble et emm\u00e8ne Cardillac dans une taverne pour le soigner. Submerg\u00e9 par la culpabilit\u00e9 et l’incapacit\u00e9 de mentir plus longtemps face \u00e0 l’admiration aveugle du peuple, Cardillac finit par avouer la terrible v\u00e9rit\u00e9 : c’est lui, le tueur en s\u00e9rie. Il explique qu’il ne peut tol\u00e9rer que d’autres poss\u00e8dent ses chefs-d’\u0153uvre.\u2028\u2022 Horrifi\u00e9e par ces r\u00e9v\u00e9lations, la foule en col\u00e8re se jette sur l’orf\u00e8vre et le lynche. Avant de mourir dans les bras de sa fille, Cardillac embrasse une derni\u00e8re fois la cha\u00eene en or, restant fid\u00e8le \u00e0 son obsession artistique jusqu’au dernier souffle.<\/span><\/p>\n

Sur un texte fortement dramatique et romantique, Hindemith, compositeur que j’appr\u00e9cie \u00e9norm\u00e9ment, se refuse \u00e0 confondre la vie et l’art et compose une musique donc d’une grande pr\u00e9cision formelle dont le dramatisme n’est pas au premier plan. Les r\u00e9actions unanimement n\u00e9gatives apr\u00e8s cette premi\u00e8re –\u00ab\u00a0une totale cacophonie\u00a0\u00bb ; \u00ab\u00a0une oeuvre d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9e\u00a0\u00bb…<\/em><\/span><\/strong>– ont conduit Hindemith \u00e0 r\u00e9viser enti\u00e8rement sa partition en 1953, mais cette version modifi\u00e9e de la partition ne s\u2019est pas impos\u00e9e, et les repr\u00e9sentations \u00e0 l\u2019\u00e9chelle internationales continuent \u00e0 privil\u00e9gier la version originale de 1926, d\u2019une dur\u00e9e d\u2019environ deux heures.<\/p>\n

C\u2019est aussi le cas dans la version de ce jour –cliquer sur l’image pour la voir en plus grand<\/em>-, enregistr\u00e9e en 1969 \u00e0 Cologne, sous la direction du tr\u00e8s exp\u00e9riment\u00e9 chef Joseph Keilberth, toujours tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise dans le r\u00e9pertoire lyrique. Le r\u00f4le-titre est tenu par Dietrich Fischer-Dieskau, baryton qui a chant\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s tous les grands r\u00f4les du r\u00e9pertoire lyrique allemand, y compris les plus rares comme c\u2019est le cas ici, o\u00f9 il est bien entour\u00e9 par des artistes talentueux mais de moindre renom.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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