{"id":19590,"date":"2026-11-08T09:34:35","date_gmt":"2026-11-08T08:34:35","guid":{"rendered":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=19590"},"modified":"2026-11-08T09:39:40","modified_gmt":"2026-11-08T08:39:40","slug":"dimanche-a-lopera-die-meistersinger-von-nurnberg-de-richard-wagner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/dimanche-a-lopera-die-meistersinger-von-nurnberg-de-richard-wagner\/","title":{"rendered":"Dimanche \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. Die Meistersinger von N\u00fcrnberg, de Richard Wagner"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Die Meistersinger von N\u00fcrnberg<\/span><\/strong> –Les Ma\u00eetres chanteurs de Nuremberg<\/em>– est un op\u00e9ra en trois actes de Richard Wagner<\/strong><\/span>, compos\u00e9 entre 1862 et 1867, sur un livret \u00e9crit par le compositeur lui-m\u00eame.
\nCr\u00e9\u00e9 le 21 juin 1868 au Th\u00e9\u00e2tre royal de la Cour de Munich sous la direction de Hans von B\u00fclow –chef d’orchestre tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre et pas rancunier, puisque le compositeur lui avait \u00ab\u00a0vol\u00e9\u00a0\u00bb sa future femme, Cosima, fille de Franz Liszt…<\/em>-, l’op\u00e9ra constitue une parenth\u00e8se tout-\u00e0-fait singuli\u00e8re dans le corpus wagn\u00e9rien : contrairement aux grandes trag\u00e9dies mythologiques du compositeur, \u00ab\u00a0Die Meistersinger von N\u00fcrnberg\u00a0\u00bb met en sc\u00e8ne des personnages bourgeois, des artisans, des artistes de la corporation des ma\u00eetres-chanteurs<\/strong><\/span><\/a> et des habitants de la ville de N\u00fcrnberg<\/strong><\/span><\/a>, au milieu du XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Son action se d\u00e9roule donc \u00e0 N\u00fcrnberg –Nuremberg, c\u00e9l\u00e8bre pour ses \u00ab\u00a0Organic Lebkuchen\u00a0\u00bb, pains d’\u00e9pice bio tout-\u00e0-fait excellents<\/em>-, ville d’un tr\u00e8s grand rayonnement culturel et intellectuel au temps de la Renaissance. Sch\u00e9matiquement, elle oppose deux conceptions de l’art : celle traditionnelle et r\u00e9glement\u00e9e, de la confr\u00e9rie des ma\u00eetres chanteurs, d\u00e9fendue par Sixtus Beckmesser, greffier de son \u00e9tat ; et celle, libre, spontan\u00e9e et novatrice, incarn\u00e9e par le jeune chevalier Walther von Stolzing. Au centre de l’ouvrage se trouve \u00e9galement Hans Sachs<\/strong><\/span> <\/a>–personnage qui exista r\u00e9ellement<\/em>-, cordonnier, po\u00e8te et ma\u00eetre chanteur, figure de sagesse, de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et de compr\u00e9hension artistique.<\/p>\n

La version \u00e9cout\u00e9e ce dimanche est celle enregistr\u00e9e par Herbert von Karajan, entour\u00e9 d’une solide \u00e9quipe de chanteurs –de grands noms du monde lyrique allemand de l’apr\u00e8s-guerre : Schwarzkopf, Kunz, Edelmann, Hopf, Stolze…<\/em>-, dirigeant l’orchestre de Bayreuth lors de la r\u00e9ouverture du festival en 1951. –Cliquer sur l’image pour la voir en plus grand, il s’agit de la premi\u00e8re \u00e9dition allemande parue en LP<\/em>-.
\nLe livret int\u00e9gral<\/strong><\/span>, en Allemand avec une traduction fran\u00e7aise<\/strong><\/span> \u00ab\u00a0chantable\u00a0\u00bb et donc pas toujours tout-\u00e0-fait exacte litt\u00e9ralement est disponible ici<\/strong><\/span><\/a>.<\/p>\n

\n

De mani\u00e8re tr\u00e8s succincte, l’argument de l’oeuvre se pr\u00e9sente ainsi : Pogner, riche orf\u00e8vre de N\u00fcrnberg, promet la main de sa fille Eva au vainqueur du concours de chant organis\u00e9e par la confr\u00e9rie des ma\u00eetres-chanteurs. Eva est amoureuse d’un jeune chevalier, Walther von <\/span>Stolzing<\/span>, qui ne fait pas partie de cette corporation. Avec l’aide de Hans Sachs, cordonnier, il va composer un chant d’un genre nouveau, qui lui permettra de remporter le concours et la main d’Eva, au grand dam de son rival, le greffier Sixtus Beckmesser.<\/span><\/strong>
\n\u2022 A l’acte I,<\/span> Wagner oppose la rigidit\u00e9 des conventions \u00e0 la libert\u00e9 de l’inspiration. Walther von Stolzing repr\u00e9sente le g\u00e9nie spontan\u00e9, Sixtus Beckmesser le formalisme et Hans Sachs la possibilit\u00e9 d’une synth\u00e8se entre tradition et renouvellement.<\/strong><\/span>
\n\u2022 L’acte II<\/span> m\u00eale lyrisme amoureux, r\u00e9flexion esth\u00e9tique et com\u00e9die populaire. Hans Sachs appara\u00eet comme le v\u00e9ritable m\u00e9diateur de l’action : il prot\u00e8ge les amoureux tout en pr\u00e9parant, consciemment ou non, le triomphe d’une conception plus libre de l’art.<\/strong><\/span>
\n\u2022 Au cours de l’acte III,<\/span> la victoire de Walther von Stolzing symbolise le triomphe d’un art vivant et lib\u00e9r\u00e9 des normes et des contraintes, capable de renouveler la tradition sans la d\u00e9truire. Hans Sachs appara\u00eet comme le personnage central de cette r\u00e9conciliation.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Die Meistersinger von N\u00fcrnberg\u00a0\u00bb est cependant beaucoup plus qu’une simple com\u00e9die sentimentale se terminant par un mariage heureux. Wagner y d\u00e9veloppe une v\u00e9ritable r\u00e9flexion sur la cr\u00e9ation artistique, la transmission du savoir et les rapports entre tradition et modernit\u00e9. Les trois personnages principaux incarnent trois attitudes face \u00e0 l’art :
\n\u2022 Walther von Stolzing<\/strong> repr\u00e9sente l’inspiration libre, la jeunesse et le renouvellement esth\u00e9tique.
\n\u2022 Sixtus Beckmesser<\/strong> incarne le formalisme, l’application m\u00e9canique des r\u00e8gles et la peur de l’innovation.
\n\"\"<\/a>\u2022 Hans Sachs<\/strong> repr\u00e9sente la sagesse artistique, capable de synth\u00e9tiser l’h\u00e9ritage du pass\u00e9 et les exigences de la cr\u00e9ation nouvelle. –Cliquer sur l’imagette de droite pour agrandir son portrait<\/em>-.\u2028L’\u0153uvre poss\u00e8de \u00e9galement une dimension profond\u00e9ment humaine : Sachs renonce \u00e0 son amour –sans doute plus paternel que charnel<\/em>– pour Eva afin de permettre son bonheur avec Walther. Cette g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 donne au personnage une dimension presque h\u00e9ro\u00efque, mais sans trag\u00e9die ni sacrifice spectaculaire.<\/p>\n

\n

Sur le plan musical, Wagner r\u00e9alise une synth\u00e8se remarquable entre la grande forme symphonique, les ensembles vocaux, les sc\u00e8nes populaires et les d\u00e9veloppements dramatiques. L’orchestre joue un r\u00f4le essentiel dans la caract\u00e9risation des personnages et dans la continuit\u00e9 de l’action. Le pr\u00e9lude –extrait 1<\/em>-, le quintette de l’acte III, la chanson du prix, les deux monologues de Hans Sachs et le ch\u0153ur final –extrait 2<\/em>– comptent parmi les pages les plus c\u00e9l\u00e8bres de l’ouvrage.<\/strong><\/span>
\nEn d\u00e9finitive, Les Ma\u00eetres chanteurs de Nuremberg c\u00e9l\u00e8brent la possibilit\u00e9 d’un art nouveau qui ne renie pas son pass\u00e9 : la tradition n’est v\u00e9ritablement vivante que lorsqu’elle demeure capable d’accueillir l’innovation cr\u00e9atrice.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Extrait1_08112026.mp3<\/a><\/audio>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Extrait2_08112026.mp3<\/a><\/audio>\n

\"\"<\/a>La version de ce jour est historique –cliquer sur l’image pour la voir en plus grand : il s’agit de la r\u00e9\u00e9dition fran\u00e7aise en LP parue en 1983<\/em>– et parut initialement en un volumineux coffret de 34 disques 78 tours chez EMI-Columbia !<\/p>\n

Elle a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e sur la colline de Bayreuth lors de la r\u00e9ouverture du th\u00e9\u00e2tre apr\u00e8s la seconde guerre mondiale, durant l’\u00e9t\u00e9 1951, et b\u00e9n\u00e9ficie de conditions techniques tr\u00e8s convenables eu \u00e9gard \u00e0 ses conditions d’enregistrement. Quasiment tous les chanteurs qui officiaient au festival bavarois avant ou durant la guerre y sont plus ou moins proscrits, imposant la constitution de nouvelles \u00e9quipes : c’est le Neues Bayreuth<\/strong><\/span><\/a>, repris en main par les deux petits-fils de Wagner, Wieland et Wolfgang, qui expurgent les mises en sc\u00e8ne et les d\u00e9cors encore issus de la fin du 19\u00e8me si\u00e8cle, sauf pour \u00ab\u00a0Les Maitres-Chanteurs de Nuremberg\u00a0\u00bb, mis en sc\u00e8ne de mani\u00e8re encore tr\u00e8s traditionnelle en 1951 et 1952 par Rudolf Hartmann, et dont la r\u00e9novation ne fut entreprise qu’en 1956 par Wieland Wagner. A partir de 1953, une \u00e9quipe assez restreinte de chanteurs revint chaque \u00e9t\u00e9 pour la dur\u00e9e du festival, mais en 1951 et en 1952, cette \u00e9quipe n’\u00e9tait pas encore d\u00e9finitivement \u00e9tablie : c’est le cas pour cet enregistrement, o\u00f9 l’on trouve des artistes qui, ensuite, ne seront plus sollicit\u00e9s.<\/p>\n

Les chanteurs de cette version s’av\u00e8rent tous en ad\u00e9quation avec les besoins parfois \u00e9crasants de leur r\u00f4le, les choeurs de Bayreuth ont toujours \u00e9t\u00e9 d’un tr\u00e8s bon niveau et l’orchestre brille de mille feux –ce ne fut pas toujours le cas dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 de la d\u00e9cennie du Neues Bayreuth<\/em>-, sous la direction d’un Karajan encore jeune mais b\u00e9n\u00e9ficiant d\u00e9j\u00e0 d’une immense r\u00e9putation dans la direction d’op\u00e9ra. Si cette version est en effet une grande et belle version –et je l’aime beaucoup pour toutes ces raisons, malgr\u00e9 une prise de son parfois un peu pr\u00e9caire<\/em>-, elle souffre cependant d’un d\u00e9faut majeur : Otto Edelmann, solide et sonore, peut chanter avec force et vaillance le r\u00f4le \u00e9crasant de Hans Sachs, mais il n’en trouve malheureusement que rarement l’esprit \u00e0 la fois paternel, bonhomme et sage, et son incarnation un peu terne –malgr\u00e9 une excellente diction<\/em>– n’est donc que solide et sonore –deux qualit\u00e9s qu’on ne retrouvera cependant pas toujours dans la discographie…<\/em>-.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nDans ma discoth\u00e8que figurent quatre autres versions, dont trois sont hautement recommandables et une est tr\u00e8s bonne.<\/strong><\/span> –cf. image ci-dessous<\/em>-. La version d’Eugen Jochum<\/strong> –1<\/strong><\/em>–<\/span> enregistr\u00e9e sur le vif lors de la r\u00e9ouverture de l’op\u00e9ra de Munich en d\u00e9cembre 1949 est au moins aussi essentielle que celle \u00e9cout\u00e9e ce jour : prise de son tr\u00e8s convenable, direction brillante et engag\u00e9e, bons solistes et choeurs et, surtout le Hans Sachs de Hans Hotter, qui n’a jamais \u00e9t\u00e9 \u00e9gal\u00e9 dans ce r\u00f4le : la voix est somptueuse et l’incarnation du personnage, entre autorit\u00e9, renoncement et bonhommie, est magnifique –cf. extrait 3, \u00e0 comparer avec l’extrait 2…<\/em>-. La version que je place tout au sommet de mon Panth\u00e9on personnel.<\/p>\nhttps:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Extrait3_08112026.mp3<\/a><\/audio>\n

En 1956, il rayonne encore, mais isol\u00e9 au sein d’une distribution moins engageante \u00e0 mes oreilles, dans la version d’un Cluytens<\/strong>\u00a0–2<\/strong><\/em>–<\/span> chef ici solide et carr\u00e9, mais assez peu inspir\u00e9.
\nLes versions \u00ab\u00a0modernes\u00a0\u00bb de Kubelik<\/strong>\u00a0–3<\/strong><\/em>–<\/span> \u00e0 Munich –1967<\/em>– et de Karajan<\/strong>\u00a0–4<\/strong>–<\/em><\/span> \u00e0 Dresde –1971<\/em>-, sont \u00e9galement du plus haut inter\u00eat et s’av\u00e8rent les plus recommandables, \u00e0 mes oreilles, de l’\u00e8re st\u00e9r\u00e9o : bien dirig\u00e9es et proposant des plateaux \u00e9quilibr\u00e9s et de qualit\u00e9 : la version st\u00e9r\u00e9o id\u00e9ale, selon moi, combinerait le plateau de Kubelik avec l’orchestre et la direction de Karajan \u00e0 Dresde, mais on ne vit malheureusement pas dans un monde id\u00e9al…<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Meistersinger von N\u00fcrnberg –Les Ma\u00eetres chanteurs de Nuremberg– est un op\u00e9ra en trois actes de Richard Wagner, compos\u00e9 entre 1862 et 1867, sur un livret \u00e9crit par le compositeur lui-m\u00eame. Cr\u00e9\u00e9 le 21 juin 1868 au Th\u00e9\u00e2tre royal de la Cour de Munich sous la direction de Hans von B\u00fclow –chef d’orchestre tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre […]<\/p>\n","protected":false},"author":667,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[295],"tags":[67,83],"class_list":["post-19590","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-dimanche-a-lopera","tag-opera","tag-wagner"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19590","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/667"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19590"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19590\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19590"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19590"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19590"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}