{"id":5696,"date":"2017-02-16T10:30:12","date_gmt":"2017-02-16T09:30:12","guid":{"rendered":"http:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/?p=5696"},"modified":"2017-02-16T10:30:34","modified_gmt":"2017-02-16T09:30:34","slug":"original-et-transcription-et-transcription","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latelierdediablotin.fr\/WordPress3\/original-et-transcription-et-transcription\/","title":{"rendered":"Original et transcription -et transcription-"},"content":{"rendered":"

On l\u2019ignore parfois, mais la version des \u00ab\u00a0Tableaux d\u2019une exposition<\/strong>\u00a0\u00bb la plus fr\u00e9quemment jou\u00e9e et enregistr\u00e9e est une transcription pour orchestre, par Maurice Ravel, de l\u2019oeuvre originale de Modeste<\/strong>\u00a0Moussorgsky<\/strong>, compos\u00e9e initialement pour le piano et rendant compte de sa visite au mus\u00e9e pour voir les dessins et toiles de son ami, le peintre Viktor Hartmann<\/strong><\/span><\/a>. A la mort de ce dernier, une exposition de plus de quatre cents de ses peintures fut organis\u00e9e \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Saint-P\u00e9tersbourg, en f\u00e9vrier et mars 1874. La plupart des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l’occasion de cette exposition sont maintenant perdues. C\u2019est suite \u00e0 la liste de cette exposition que Moussorgsky \u00e9crivit, tr\u00e8s rapidement, sa partition.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Un bon article en ligne<\/strong><\/span><\/a> vous en dira plus sur la gen\u00e8se et le contenu de cette oeuvre tr\u00e8s descriptive et vous permettra m\u00eame de voir les six tableaux restant de cet exposition -les autres ont disparu-. Hors le dernier tableau –La grande porte de Kiev<\/em>– vraiment sonore et tapageur et que je n\u2019aime pas beaucoup, il s\u2019agit d\u2019une tr\u00e8s belle partition, facile d\u2019acc\u00e8s du fait de son caract\u00e8re pittoresque et tr\u00e8s agr\u00e9able \u00e0 \u00e9couter.<\/p>\n

\"\"<\/a>Mais Maurice Ravel ne fut ni le premier, ni le seul, \u00e0 transcrire pour orchestre cette \u00e9loquente partition. Avant lui, d\u2019autres s\u2018y \u00e9taient essay\u00e9s, et certains se remirent \u00e0 cette t\u00e2che apr\u00e8s la publication de sa transcription. Parmi eux, Leopold Stokowski<\/strong>, grand chef d\u2019orchestre –celui qui serre la main de Mickey dans le dessin anim\u00e9 musical \u00ab\u00a0Fantasia\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0de Walt Disney<\/em>– et grand connaisseur des possibilit\u00e9s et des couleurs des instruments, dont je vous ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 un peu pr\u00e9c\u00e9demment<\/strong><\/span><\/a> : il voulut, dans sa transcription, donner un caract\u00e8re plus authentiquement russe\u00a0\u00e0 la partition orchestrale –Ravel sonnait trop \u00ab\u00a0fran\u00e7ais\u00a0\u00bb pour lui<\/em>-, et proposa ainsi sa propre version, laissant par ailleurs de c\u00f4t\u00e9 deux tableaux dont il jugeait que la composition n\u2019\u00e9tait pas de la main de Moussorgsky, mais proc\u00e9dait d\u2019une \u00e9criture plus tardive, sans doute de Rimsky-Korsakov. Sa version, si elle ne connut pas la gloire posthume de celle de Ravel, est cependant assez fr\u00e9quemment enregistr\u00e9e.<\/p>\n

Voici, en trois extraits, trois visions de l\u2019un des tableaux : Gnomus<\/strong>. La musique d\u00e9crit les sautillements et les grimaces d\u2019un gnome, puis ses d\u00e9placements maladroits sur ses jambes tordues. Une \u00e9coute \u00e0 bon niveau sonore permettra de mieux appr\u00e9cier les diff\u00e9rences entre les deux versions orchestrales, les transcriptions \u00e9tant riches en couleurs et en d\u00e9tails.<\/p>\n

\n\t\t\t
<\/div>\n\t\t
<\/div>\n\t
<\/div>\n\t